SINFÓNICA DE GALICIA

TEMPORADA 30

Programa 23, jueves 2 de junio 2022 - 20h.

PROGRAMA 23

FELIX MENDELSSOHN (1809-1847)

Elías, op.70

I

Erster Teil

Einleitung (B)

Ouverture

1. Chor

2. Duett (SS) mit Chor

3. Recitativo (T)

4. Aria (T)

5. Chor

6. Recitativo (A)

7. Doppel-Quartett

(SSAA / TTBB)

8. Recitativo,

Aria e Duetto (SB)

9. Chor

10. Recitativo (TB) mit Chor

11. Chor

12. Recitativo (B) und Chor

13. Recitativo (B) und Chor

14. Aria (B)

15. Quartett (SATB)

16. Recitativo (B) und Chor

17. Aria (B)

18. Arioso (A)

19. Recitativo (STB) und Chor|

20. Chor

II

Zweiter Teil

21. Aria (S)

22. Chor

23. Recitativo (AB) mit Chor

24. Chor

25. Recitativo (TB)

26. Aria (B)

27. Recitativo (T)

28. Terzetto (SSA)

29. Chor

30. Recitativo (AB)

31. Aria (A)

32. Chor

33. Recitativo (B)

34. Chor

35. Recitativo (A)

Quartett (SSAA) mit Chor

36. Chor-Recitativo

37. Arioso (B)

38. Chor

39. Aria (T)

40. Recitativo (S)

41. Chor

Quartetto (SATB)

42. Schlußchor

So wahr der Herr, der Gott Israels, lebet

Hilf, Herr!

Herr; höre unser Gebet!

Zerreißet eure Herzen

So ihr mich von ganzen Herzen

Aber der Herr sieth es night

Elias, gehe weg von hinnen

Denn er hat seinen Engeln befohlen

Was hast du an mir getan

Wohl dem, der den Herrn fürchtet

So wahr der Herr Zebaoth lebet

Baal, erhöre uns

Rufet lauter! Denn er ist ja Gott!

Rufet lauter! Er hört euch nicht

Herr Gott Abrahams, Isaaks und Israels

Wirf dein Anliegen auf den Herrn

Der du deine Diener machst zu Geistern

Ist nicht des Herrn Wort wie ein Feuer

Weh ihnen, daß sie von mir weichen!

Hilf deinem Volk, du Mann Gottes!

Dank sei dir Gott

Höre, Israel, höre des Herrn Stimme!

Fürchte dich nicht, spricht unser Gott

Der Herr hat dich erhoben

Wehe ihm, er muß sterben!.

Du Mann Gottes, laß meine Rede

Es ist genug, so nimm nun, Herr

Siehe, er schläft unter dem Wacholder

Hebe deine Augen auf zu den Bergen

Siehe, der Hüter Israels

Stehe auf, Elias, denn du hast einen langen Weg

Sei stille dem Herrn und warte auf ihn

Wer bis an das Ende beharrt

Herr, es wird Nacht um mich

Der Herr ging vorüber

Seraphim standen über ihm

Heilig ist Gott der Herr Zebaoth

Gehe wiederum hinab!

Ja, es sollen wohl Berge weichen

Und der Prophet Elias brach hervor

Dann werden die Gerechten leuchten

Darum ward gesendet der Prophet Elias

Aber einer erwacht von Mitternacht

Wohlan, alle, die ihr durstig seid

Alsdann wird euer Licht

ELISABETH WATTS, soprano

HELEN CHARLSTON, alto

JAMES GILCHRIST, tenor

ANDREW FOSTER-WILLIAMS bajo

ANTONY HERMUS, director

JOAN COMPANY, director del coro

CORO DE LA OSG

Antony Hermus sustituye al director

inicialmente previsto Richard Egarr

quien se ha visto obligado a cancelar

su presencia esta semana por enfermedad.

Palacio de la Ópera de A Coruña

Jueves 2 de junio 2022 – 20h.

Auditorio de Ferrol

Viernes 3 de junio 2022- 20.30h.

Notas

La identidad y el estilo

De entre los compositores de su generación —la plena generación romántica, podríamos decir—, y aunque no dejara de haber procesiones por dentro, Felix Mendelssohn es la viva imagen de la felicidad y el éxito. Comenzando por su pertenencia a una muy adinerada familia, con un abuelo filósofo procedente del gueto de Dessau y un padre banquero —mediante también su matrimonio con la madre del compositor— que no sólo no puso pega alguna a que su hijo quisiera dedicarse a la música sino que, además, favoreció su cultura teórica y práctica animándolo a emprender ese grand tour que todo aspirante a artista y con posibles debía realizar en aquellos años por Europa. Desde muy joven recibió la consideración de Goethe —recordemos que el Júpiter de Weimar, con la colaboración del muy mezquino Zeller, no hizo ningún caso a Schubert— y con el tiempo emparentaría con el pintor Wilhelm Hensel, casado con su hermana la también compositora Fanny, y con el polígrafo —y figura en buena medida aglutinadora del romanticismo alemán— Friedrich Schlegel, casado con su tía la escritora Dorothea Schlegel. Sus biógrafos nos recuerdan también sus relaciones con Hegel, Heine, Tieck o los Humboldt. Todo esto significa que Mendelssohn aprovechó sus circunstancias para dar a su vocación un sentido creciente y hacerla fructificar en obras que, además, competían en un mercado que recibía también las de sus compañeros de edad. Recordemos que, si Mendelssohn nació en 1809, al año siguiente lo harían Robert Schumann y Frédéric Chopin, en 1811 Franz Liszt y en 1813 Richard Wagner. Una dedicación muy temprana, pues entre sus doce y catorce años había compuesto ya sus trece sinfonías para orquesta de cuerdas y a los dieciséis una de sus obras maestras, la Obertura de “El sueño de una noche de verano”. Su imagen de más que burgués, de profesional impecable como director de orquesta y de gestor de su propia música podría esbozarse con dos opiniones encontradas. Así, si Berlioz destacaba “la ternura del corazón unida a la sutileza de la inteligencia y a una energía indomable”, Schumann dirá de él que podía ser “implacable, inhumano”.

Un acontecimiento decisivo en la vida de Mendelssohn y de su familia, y que tiene que ver mucho con la cabal comprensión del oratorio que vamos a escuchar en este concierto, es su conversión al cristianismo luterano. Tras el decreto de emancipación de los judíos en Prusia, los Mendelssohn, partidarios desde hacía tiempo —el abuelo Moses— de la plena integración en la lengua alemana y en el territorio en el que viven, deciden dar el paso para ellos definitivo, convencidos de la necesidad de la integración. Así, los hermanos Fanny y Felix serán bautizados en 1816 y sus padres, Abraham Mendelssohn y Lea Salomon, se convertirán en 1822, cuando ya Abraham, que ha tomado el apellido Bartholdy, haya renunciado a la banca como profesión por considerar esa actividad incompatible con sus nuevas creencias. Felix, sin embargo, se considerará siempre judío, respetará profundamente sus orígenes —le costará asumir el Bartholdy como apellido separado de Mendelssohn por un guión—, seguirá teniendo amigos judíos o los hará nuevos mientras se plantea como meta fundamental de su obra la de incardinarse en la gran tradición de la música alemana, de ser en cierta manera su continuador. En 1829 repondrá en Berlín la Pasión según San Mateo de Bach y paralelamente se interesará por los oratorios de Handel. Y no dejemos de recordar una parada intermedia que, como excipiente, resulta significativa para un experto como Thomas Schmidt-Beste: Luigi Cherubini.

Mendelssohn escribió dos grandes oratorios: Paulus —Saint Paul en su versión en inglés—, estrenado en 1836, y Elias —Elijah en el mismo caso— diez años posterior. Y es en Elías —utilizaremos el español para referirnos a él en lo sucesivo— donde aparece con mayor claridad el conflicto —o la complementariedad— entre la identidad y el estilo. Hablábamos de la importancia de la conversión de la familia Mendelssohn en Felix y, sobre todo, la relativización que de la misma hizo a lo largo de su vida, manteniendo las raíces, siendo consciente del elemento socializador que había en la decisión de su padre y teniendo que asumir como ventaja o como lastre todo ello a la hora de componer una obra que, además, fue de las últimas en terminar antes de morir. Fijémonos en el personaje central, una figura bíblica capital en la tradición judaica y con línea directa con la de Jesucristo. Antes de él se había fijado en Pablo de Tarso, el revelador de la nueva alianza expresada en el Evangelio. Para el gran estudioso mendelssohninano R. Larry Todd, “Elías culmina la visión dual del mundo de su autor”, aunque después trataría de cerrar el posible tríptico con un Christus que quedará inacabado.

El texto en el que más extensamente trabajó Mendelssohn para Elías procede del Libro de los Reyes en la traducción de la Biblia luterana. A esa base hay que añadir fragmentos de Jeremías, Lamentaciones, Oseas, Salmos, Isaías, Éxodo, Samuel, Deuteronomio, Malaquías y —quizá como subrayado del nexo entre Elías y Jesús que se consumará en el episodio de la Transfiguración— el Evangelio de Mateo. Para el estreno de la obra, en Birmingham, el 26 de agosto de 1846 bajo la dirección del compositor, se utilizó, —victorianismo obligaba— la versión de William Bartholomew del texto de la Biblia anglicana de 1611. Después de aquella primera vez, Mendelssohn introduciría cambios en la partitura, con la que volvió a Londres al año siguiente, con sus admiradores la reina Victoria y el príncipe Alberto entre el público. Con el texto alemán se estrenaría en Leipzig, donde tanto había trabajado el autor, el 23 de febrero de 1847, es decir, casi cuatro meses después de su muerte, por cierto, el mismo año en que Marx y Engels redactan el Manifiesto comunista.

Hablábamos de identidad y estilo. La mezcla entre la indeleble raíz judaica y la nueva opción cristiana define la primera. Pero el segundo debe hacerlo la propia música. El gran estudioso, además de eminente pianista, Charles Rosen, ha escrito en su imprescindible El estilo clásico que Mendelssohn es el inventor del kitsch religioso en música y que la suya representa no la religión sino la piedad. Una piedad, por así decir, que le llega ya consumida —también es eso el kitsch— a quien escucha una música despojada de la posibilidad de plantear al oyente no ya preguntas trascendentales sino, lo que es más importante a los efectos que nos ocupan, estéticas. Una piedad muy de la época, que transforma la sala de conciertos o el teatro de ópera en una iglesia en la que aquella aparece como catalizador destinado a convertir sin demasiados problemas la doctrina en sentimiento. No olvidemos, tampoco, el componente piadoso de las Pasiones de Bach —diríamos que en eso su otro modelo, Handel, es otra cosa—, de las que bebe Mendelssohn, hijas también de su tiempo, bien sea verdad que trascendidas por la belleza de una música que va mucho más allá pero que nace de donde nace —tengamos en cuenta aquí la importancia vehicular de los textos no evangélicos. La fórmula en cierta manera recuperadora de esa piedad bachiana —más la influencia formal de Handel— afectará a la forma desde Elías hasta The Deam of Gerontius de Elgar —los dos extremos cronológicos del oratorio del XIX— pasando por La leyenda de Santa Isabel o Christus de Liszt. Pero también a una ópera como el Parsifal wagneriano que, descontada su genialidad sin paliativos, podría ser analizada desde el mismo punto de vista y que quizá no deje de ser lo mismo por otros medios: la redención de sus protagonistas, la cautela de su autor frente a la trascendencia, la piedad convertida en cimiento del triunfo final de una estética revolucionaria. Por cierto, en Elías, el oratorio no concluye con el profeta arrebatado al cielo por un carro de fuego sino con unos cuantos números más a modo de conclusión moralizadora. Es decir, la acción sufre lo que la condición impone.

El oratorio comienza con la profecía de Elías al pueblo de Israel de que, por sus pecados, no habrá ni lluvia ni rocío. Sigue la obertura y tras ella la petición de ayuda al Señor, con la cosecha ahora perdida, los ríos secos y los niños hambrientos. Abdías —Obadjah en el texto en alemán—, gobernador de la casa del rey Ajab (Ahab) y protector de los profetas frente a la reina Jezabel, llama al pueblo al arrepentimiento y al regreso al Señor. Un ángel le pide a Elías que se refugie junto al arroyo Querit, donde podrá beber y ser alimentado por los cuervos. Tras la evocación de las tentaciones de Cristo en el evangelio de Lucas aparece un ángel que pide a Elías que vaya a Sarepta y busque allí a una viuda, con un hijo moribundo, en cuya casa encontrará refugio. Elías curará milagrosamente al niño y tras tres años resolverá encontrarse de nuevo con Ajab. Este y los israelitas acusan a Elías de arruinar el país pero él les recuerda que son adoradores de Baal, proponiendo una prueba que demuestre quién es el verdadero Dios. Elías invoca al Señor, se revela su poder, es aceptado solemnemente por el pueblo y envía, al fin, la lluvia que ha de terminar con la sequía y el hambre.

En la segunda parte, tras el consuelo del Señor a Elías, este reprocha al rey Ajab su adoración a Baal y la matanza de los justos. La reina Jezabel, acusa al profeta de ir contra Israel y contra su rey por lo que merece la muerte. El pueblo se revuelve furioso contra él y Abdías le aconseja huir al desierto Un ángel le dice a Elías que se dirija a Horeb, pero el profeta sólo quiere morir. El Señor se muestra para confortarlo dulcemente antes de ser arrebatado hacia el cielo en un carro de fuego. Los últimos números se refieren al triunfo de los justos y todo concluye en el Amén final.

En Elías vamos a encontrar muchas cosas bellas más allá de esa piedad que critica Rosen y que hoy no comparten muchos oyentes que seguramente estén más interesados en rastrear la relación entre Mendelssohn y sus modelos Bach y Handel y en cómo él trasciende esas fuentes en aras de un estilo indudablemente propio o, simplemente, en dejar fluir la música sin más y emocionarse si procede al escuchar una pieza, en muchos sentidos, espléndida. Hay mucho que destacar en ella. Resumamos las citas en el efecto dramático de la peroración de Elías antes, y no después, de la obertura. El dúo para dos sopranos con el coro “Herr, höre unser Gebet (nº2), que evoca la música de El sueño de una noche de verano. El recitativo y aria, que pareciera de ópera romántica, de Abdías —Obadjah en alemán— “Zerreisset eure Herzen” (nº 3 y 4). El doble cuarteto de los ángeles “Denn er hat seinen Engelnbefohlen” (nº 7). El dúo entre Elías y la viuda “Was hast du an mirgetan” (nº 8). El aria de Elías “Is nichtdes Hernn Wort wie ein Feuer” (nº 17), tan cercana a El Mesías de Handel. Toda la escena final de la primera parte (nº 19-20) con la aparición de ese niño mensajero que para Brigitte François-Sappey anticipa nada menos que momentos del tercer acto del Tristán e Isolda del antisemita Wagner. Nada más empezar la segunda parte, el aria el aria y recitativo “Höre, Israel” (nº 21), escrita pensando en Jenny Lind, la gran soprano de aquel momento, que no la cantará nunca. El aria de Elías “Es ist genug” (nº 26), cuyo acompañamiento tanto recuerda al “Es ist vollbracht” de La Pasión según San Juan de Bach, un poco a la manera en que clarinetes y cuerdas graves parecen citar el coral “Wachet auf” de la Cantata BWV140 en el inicio de la obertura de Paulus. El terceto a capella de los ángeles “Hebe deine Haugen auf zu den Bergen” (nº 28). Y, naturalmente, el coro de la llegada de Dios sobre el monte Horeb “Der Herr ging vorüber” (nº 34), la ascensión de Elías hacia el cielo en el carro de fuego “Und der Prophet Elias” (nº 38), así como la conclusión de la obra toda con el pertinente Amén.

Luis Suñén

Notas

A identidade e o estilo

De entre os compositores da súa xeración —a plena xeración romántica, poderiamos dicir—, e aínda que non deixase de haber procesións por dentro, Felix Mendelssohn é a viva imaxe da felicidade e do éxito. Comezando pola súa pertenza a unha moi adiñeirada familia, cun avó filósofo procedente do gueto de Dessau e un pai banqueiro —mediante tamén o seu matrimonio coa nai do compositor— que non só non puxo impedimento ningún a que o seu fillo se quixese dedicar á música senón que, ademais, favoreceu a súa cultura teórica e práctica animándoo a emprender ese grand tour que todo aspirante a artista e con posibles debía realizar naqueles anos por Europa. Desde moi novo recibiu a consideración de Goethe —lembremos que o Xúpiter de Weimar, coa colaboración do moi mesquiño Zeller, non lle fixo ningún caso a Schubert— e co tempo emparentaría co pintor Wilhelm Hensel, casado coa súa irmá a tamén compositora Fanny, e co polígrafo —e figura en boa medida aglutinadora do romanticismo alemán— Friedrich Schlegel, casado coa súa tía a escritora Dorothea Schlegel. Os seus biógrafos lémbrannos tamén as súas relacións con Hegel, Heine, Tieck ou os Humboldt. Todo isto significa que Mendelssohn aproveitou as súas circunstancias para lle dar á súa vocación un sentido crecente e facela frutificar en obras que, ademais, competían nun mercado que recibía tamén as dos seus compañeiros de idade. Lembremos que, se Mendelssohn naceu en 1809, o ano seguinte faríano Robert Schumann e Frédéric Chopin, en 1811 Franz Liszt e en 1813 Richard Wagner. Unha dedicación moi temperá, pois entre os seus doce e catorce anos compuxera xa as súas trece sinfonías para orquestra de cordas e aos dezaseis unha das súas obras mestras, a Abertura da peza “O soño dunha noite de verán”. A súa imaxe de máis que burgués, de profesional impecable como director de orquestra e de xestor da súa propia música podería bosquexarse con dúas opinións enfrontadas. Así, se Berlioz salientaba “a tenrura do corazón unida á sutileza da intelixencia e a unha enerxía indomable”, Schumann dirá del que podía ser “implacable, inhumano”.

Un acontecemento decisivo na vida de Mendelssohn e da súa familia, e que ten que ver moito coa cabal comprensión do oratorio que imos escoitar neste concerto, é a súa conversión ao cristianismo luterano. Logo do decreto de emancipación dos xudeus en Prusia, os Mendelssohn, partidarios desde había tempo —o avó Moses— da plena integración na lingua alemá e no territorio no que viven, deciden dar o paso para eles definitivo, convencidos da necesidade da integración. Así, os irmáns Fanny e Felix serán bautizados en 1816 e os seus pais, Abraham Mendelssohn e Lea Salomon, converteranse en 1822, cando xa Abraham, que tomou o apelido Bartholdy, renunciase á banca como profesión por considerar esa actividade incompatible coas súas novas crenzas. Felix, no entanto, considerarase sempre xudeu, respectará fondamente as súas orixes —custaralle asumir o Bartholdy como apelido separado de Mendelssohn por un guión—, seguirá a ter amigos xudeus ou faraos novos mentres se formula como meta fundamental da súa obra a de incardinarse na gran tradición da música alemá, de ser en certa maneira o seu continuador. En 1829 repoñerá en Berlín a Paixón segundo San Mateo de Bach e ao mesmo tempo interesarase polos oratorios de Handel. E non deixemos de lembrar unha paraxe intermedia que, como excipiente, resulta significativa para un experto como Thomas Schmidt-Beste: Luigi Cherubini.

Mendelssohn escribiu dous grandes oratorios: Paulus —Saint Paul na súa versión en inglés—, estreado en 1836, e Elias —Elijah no mesmo caso— dez anos posterior. E é en Elías —empregaremos o termo en galego para nos referir a el no sucesivo— onde aparece con maior claridade o conflito —ou a complementariedade— entre a identidade e o estilo. Falabamos da importancia da conversión da familia Mendelssohn en Felix e, sobre todo, a relativización que desta fixo ao longo da súa vida, mantendo as raíces, sendo consciente do elemento socializador que había na decisión do seu pai e tendo que asumir como vantaxe ou como lastre todo iso á hora de compoñer unha obra que, ademais, foi das últimas en rematar antes de morrer. Fixémonos no personaxe central, unha figura bíblica capital na tradición xudaica e con liña directa coa de Xesucristo. Antes del fixárase en Pablo de Tarso, o revelador da nova alianza expresada no Evanxeo. Para o grande estudoso mendelssohninano R. Larry Todd, “Elías culmina a visión dual do mundo do seu autor”, aínda que despois trataría de cerrar o posible tríptico cun Christus que quedará inacabado.

O texto no que máis extensamente traballou Mendelssohn para Elías procede do Libro dos Reis na tradución da Biblia luterana. A esa base hai que lle engadir fragmentos de Xeremías, Lamentacións, Oseas, Salmos, Isaías, Éxodo, Samuel, Deuteronomio, Malaquías e —quizais como subliñado do nexo entre Elías e Xesús que se consumará no episodio da Transfiguración— o Evanxeo de Mateo. Para a estrea da obra, en Birmingham, o 26 de agosto de 1846 baixo a dirección do compositor, empregouse, —vitorianismo obrigaba— a versión de William Bartholomew do texto da Biblia anglicana de 1611. Despois daquela primeira vez, Mendelssohn introduciría cambios na partitura, coa que volveu a Londres o ano seguinte, cos seus admiradores a raíña Vitoria e o príncipe Alberte entre o público. Co texto alemán estrearíase en Leipzig, onde tanto traballara o autor, o 23 de febreiro de 1847, isto é, case catro meses despois da súa morte, por certo, o mesmo ano en que Marx e Engels redactan o Manifesto comunista.

Falabamos de identidade e estilo. A mestura entre a indeleble raíz xudaica e a nova opción cristiá define a primeira. Pero o segundo debe facelo a propia música. O grande estudoso, ademais de eminente pianista, Charles Rosen, escribiu no seu imprescindible O estilo clásico que Mendelssohn é o inventor do kitsch relixioso en música e que a súa representa non a relixión senón a piedade. Unha piedade, por así dicir, que lle chega xa consumida —tamén é iso o kitsch— a quen escoita unha música despoxada da posibilidade de lle presentar ao oínte non xa preguntas transcendentais senón, o que é máis importante para os efectos que nos ocupan, estéticas. Unha piedade moi da época, que transforma a sala de concertos ou o teatro de ópera nunha igrexa na que aquela aparece como catalizador destinado a converter sen demasiados problemas a doutrina en sentimento. Non esquezamos, tampouco, o compoñente piadoso das Paixóns de Bach —diriamos que niso o seu outro modelo, Handel, é outra cousa—, das que bebe Mendelssohn, fillas tamén do seu tempo, ben sexa verdade que transcendidas pola beleza dunha música que vai moito máis alá mais que nace de onde nace —teñamos en conta aquí a importancia vehicular dos textos non evanxélicos. A fórmula en certa maneira recuperadora desa piedade bachiana —máis a influencia formal de Handel— afectará a forma desde Elías ata The Deam of Gerontius de Elgar —os dous extremos cronolóxicos do oratorio do século XIX— pasando pola peza A lenda de Santa Isabel ou Christus de Liszt. Pero tamén a unha ópera como o Parsifal wagneriano que, descontada a súa xenialidade sen paliativos, podería ser analizada desde o mesmo punto de vista e que quizais non deixe de ser o mesmo por outros medios: a redención dos seus protagonistas, a cautela do seu autor fronte a transcendencia, a piedade convertida en alicerce do triunfo final dunha estética revolucionaria. Por certo, en Elías, o oratorio non conclúe co profeta arrebatado ao ceo por un carro de lume senón cuns cantos números máis a modo de conclusión moralizadora. Isto é, a acción sofre o que a condición impón.

O oratorio comeza coa profecía de Elías ao pobo de Israel de que, polos seus pecados, non haberá nin chuvia nin orballo. Segue a abertura e tras ela a petición de axuda ao Señor, coa colleita agora perdida, os ríos secos e os nenos famentos. Abdías —Obadjah no texto en alemán—, gobernador da casa do rei Ajab (Ahab) e protector dos profetas fronte a raíña Jezabel, chama o pobo ao arrepentimento e ao regreso ao Señor. Un anxo pídelle a Elías que se refuxie xunta o regato Querit, onde poderá beber e ser alimentado polos corvos. Logo da evocación das tentacións de Cristo no evanxeo de Lucas aparece un anxo que lle pide a Elías que vaia a Sarepta e busque alí unha viúva, cun fillo moribundo, en cuxa casa achará refuxio. Elías curará o neno de xeito milagreiro e logo de tres anos resolverá atoparse de novo con Ajab. Este e os israelitas acusan a Elías de arruinar o país pero el lémbralles que son adoradores de Baal, propoñendo unha proba que demostre quen é o verdadeiro Deus. Elías invoca o Señor, revélase o seu poder, é aceptado solemnemente polo pobo e envía, por fin, a chuvia que ha de rematar coa seca e a fame.

Na segunda parte, tras o consolo do Señor a Elías, este repróchalle ao rei Ajab a súa adoración a Baal e a matanza dos xustos. A raíña Jezabel, acusa o profeta de ir contra Israel e contra o seu rei polo que merece a morte. O pobo revólvese furioso contra el e Abdías aconséllalle fuxir ao deserto. Un anxo dille a Elías que se dirixa a Horeb, mais o profeta só quere morrer. O Señor amósase para confortalo docemente antes de ser arrebatado cara ao ceo nun carro de lume. Os últimos números refírense ao triunfo dos xustos e todo conclúe no Amén final.

En Elías imos atopar moitas cousas fermosas máis alá desa piedade que critica Rosen e que hoxe non comparten moitos oíntes que de seguro estean máis interesados en rastrexar a relación entre Mendelssohn e os seus modelos Bach e Handel e en como el transcende esas fontes a prol dun estilo indubidablemente propio ou, simplemente, en deixar fluír a música sen máis e emocionarse se procede ao escoitar unha peza, en moitos sentidos, espléndida. Hai moito que salientar nela. Resumamos as citas no efecto dramático da peroración de Elías antes, e non despois, da abertura. O dúo para dous sopranos co coro “Herr, höre unser Gebet (nº2), que evoca a música do título O soño dunha noite de verán. O recitativo e aria, que parecese de ópera romántica, de Abdías —Obadjah en alemán— “Zerreisset eure Herzen” (nº 3 e 4). O duplo cuarteto dos anxos “Denn er hat seinen Engelnbefohlen” (nº 7). O dúo entre Elías e a viúva “Was hast du an mirgetan” (nº 8). A aria de Elías “Is nichtdes Hernn Wort wie ein Feuer” (nº 17), tan próxima ao Mesías de Handel. Toda a escena final da primeira parte (nº 19-20) coa aparición dese neno mensaxeiro que para Brigitte François-Sappey anticipa nada menos que momentos do terceiro acto do Tristán e Isolda do antisemita Wagner. Nada máis comezar a segunda parte, a aria e recitativo “Höre, Israel” (nº 21), escrita pensando en Jenny Lind, a gran soprano daquela, que non a cantará nunca. A aria de Elías “Es ist genug” (nº 26), cuxo acompañamento tanto lembra o “Es ist vollbracht” da obra A Paixón segundo san Xoán de Bach, un pouco ao xeito en que clarinetes e cordas graves semellan citar o coral “Wachet auf” da Cantata BWV140 no inicio da abertura de Paulus. O terceto a capella dos anxos “Hebe deine Haugen auf zu den Bergen” (nº 28). E, naturalmente, o coro da chegada de Deus sobre o monte Horeb “Der Herr ging vorüber” (nº 34), a ascensión de Elías cara ao ceo no carro de lume “Und der Prophet Elias” (nº 38), así como a conclusión da obra toda co pertinente Amén.

Luis Suñén

Libreto

ERSTER TEIL

FLUCH DES ELIAS

Einleitung

ELIAS

So wahr der Herr, der Gott Israels lebet,

vor dem ich stehe: Es soll diese Jahre weder

Tau noch Regen kommen, ich sage es denn.

Ouvertüre

KLAGE, GEBET UND VERHEISSUNG

1. CHOR

DAS VOLK

Hilf, Herr! Hilf, Herr! Willst du uns denn

gar vertilgen? Die Ernte ist vergangen, der

Sommer ist dahin, und uns ist keine Hilfe

gekommen! Will denn der Herr nicht mehr

Gott sein in Zion?

Rezitativ

Die Tiefe ist versieget! Und die

Ströme sind vertrocknet! Dem

Säugling klebt die Zunge am

Gaumen vor Durst! Die jungen

Kinder heischen Brot! Und da ist

niemand, der es ihnen breche!

2. Duett mit CHOR

DAS VOLK

Herr, höre unser Gebet

Sopran I und II

Zion streckt ihre Hände aus,

und da ist niemand, der sie tröste

3. Rezitativ

OBADJAH

Zerreißet eure Herzen und nicht eure

Kleider! Um unsrer Sünden willen hat

Elias den Himmel verschlossen durch das

Wort des Herrn. So bekehret euch zu

dem Herrn eurem Gott, denn er ist gnädig,

barmherzig und von großer Güte und reut

ihn bald der Strafe

PRIMERA PARTE

MALDICIÓN DE ELÍAS

Introducción

ELÍAS

Vive Yavé, Dios de Israel, a quien yo sirvo:

que no habrá en estos años ni rocío ni lluvia

sino por mi palabra

Obertura

LAMENTO, ORACIÓN Y PROMESA

1. CORO

EL PUEBLO

¡Ayúdanos, Señor! ¡Ayúdanos, Señor!

¿Acaso quieres destruirnos? ¡Pasó la

siega, concluyó el verano, y no hemos

sido salvados! ¿No estaba por ventura

Yavé en Sión?

Recitativo

¡El torrente se ha secado! ¡No ha

caído lluvia alguna sobre la tierra!

¡La lengua de los niños de pecho

se ha pegado de sed al paladar! ¡Los

niños pequeños piden pan! ¡Y no hay

nadie que lo reparta!

2. Dúo con coro

EL PUEBLO

Señor, escucha nuestra oración

Sopranos I y II

Sión extiende sus manos,

pero no hay quien la consuele

3. Recitativo

ABDÍAS

¡Rasgad vuestros corazones y no

los vestidos! Por nuestros pecados

Elías ha sellado los cielos mediante

la palabra de Dios. Convertíos a

Yavé vuestro Dios; el misericordioso,

tardo a la ira, rico en benignidad, e

inclinado a suspender el castigo.

4. Aria

ABDÍAS

"Me hallaréis si me buscáis de

todo corazón", dice nuestro Dios.

¡Oh, si supiera cómo encontrar a

Dios, y poder llegar hasta su trono!

5. CORO

EL PUEBLO

Pero el Señor no lo ve. ¡Se mofa

de nosotros! Su maldición ha

caído sobre nosotros. ¡Su cólera

nos perseguirá hasta destruirnos!

"Yo soy el Señor Dios tuyo, el

fuerte, el celoso, que castiga la

maldad de los padres en los hijos

hasta la tercera y cuarta generación

de aquellos que me aborrecen. Y que

uso de misericordia hasta millares de

generaciones con los que me aman y

guardan mis mandamientos."

MILAGRO DEL DESPERTAR

6. Recitativo

UN ÁNGEL

¡Vete de aquí, Elías, vete hacia

el oriente y escóndete junto al

torrente de Querit! Beberás el agua

del torrente y se te mandará a los

cuervos para que te den de comer

por la mañana y por la tarde, según

la palabra de Dios.

7. Doble Cuarteto

UN ÁNGEL

Pues te encomendará a sus ángeles

para que te guarden en todos los

caminos, y ellos te levantarán en sus

palmas para que tus pies no tropiecen

en las piedras.

Recitativo

UN ÁNGEL

El torrente también se ha secado.

¡Levántate, Elías, vete a Sarepta y

mora allí! Yavé ha dado orden a

una viuda para que te mantenga. No

faltará la harina que tiene en la tinaja

ni disminuirá el aceite en la vasija

hasta el día en que Yavé haga caer

la lluvia sobre la faz de la tierra.

8. Recitativo, Aria y Dúo

LA VIUDA

¡Qué me has hecho, hombre de Dios!

¡Has venido a mi casa para traer a la

memoria mis pecados y hacer morir a

mi hijo! ¡Ayúdame, hombre de Dios!

Mi hijo está enfermo, y su enfermedad

es tan violenta que no puede respirar.

Todas las noches inundo mi lecho

con lágrimas. ¡A ti se te confía el

miserable, tú eres el auxilio del

huérfano! ¡Ayuda a mi hijo! ¡No

puede respirar!

ELÍAS

¡Devuélvele a su hijo! ¡Yavé, Dios

mío, escucha mi súplica! ¡Vuélvete

y apiádate de ella, y ayuda al hijo

de tu esclava! ¡Tú eres clemente

y compasivo, magnánimo, fiel y

piadoso! ¡Yavé, Dios mío, te ruego

que vuelva el alma de este niño a

entrar en él!

LA VIUDA

¿Harás prodigio para los muertos?

¡No puede respirar!

ELÍAS

¡Yavé, Dios mío, te ruego que vuelva

el alma de este niño a entrar en él!

LA VIUDA

¿Se levantarán las sombras

para alabarte?

ELÍAS

¡Yavé, Dios mío, te ruego que vuelva

el alma de este niño a entrar en él!

LA VIUDA

Yavé oyó tu voz, ¡volvió dentro del

niño el alma! ¡Ha revivido!

ELÍAS

¡Mira, tu hijo vive!

LA VIUDA

¡Ahora sé que eres hombre de

Dios y que es verdad en tu boca

la palabra de Yavé! ¿Qué podré

dar yo a Yavé por todos los beneficios

que ha hecho?

ELÍAS

Amarás a Yavé, tu Dios,

con todo tu corazón

ELÍAS, LA VIUDA

Bienaventurado todo el que

teme a Yavé

9. CORO

¡Todo el que teme a Yavé y anda por

sus caminos! Todo el que anda por

los caminos de Dios, en las tinieblas

resplandece como luz para los rectos.

En las tinieblas resplandece como

luz para los clementes, compasivos

y justos.

MILAGRO DEL FUEGO

10. Recitativo con Coro

ELÍAS

Vive Yavé, Dios del Universo, a

quien yo sirvo. Hoy, en el tercer año,

me presentaré ante el rey, y el señor

hará caer la lluvia sobre la faz de la

tierra.

REY ACAB

¿Tú eres Elías,

la ruina de Israel?

EL PUEBLO

¡Tú eres Elías,

la ruina de Israel!

ELÍAS

Yo no soy la ruina de Israel, sino tú,

y la casa de tus padres, apartándoos

de los mandamientos de Yavé y

yendoos tras los baales. ¡Anda!

Convoca a todo Israel al monte

Carmel, y a los Profetas de Baal,

y que todos coman en la mesa de la

Reina: ¡entonces veremos qué Dios

es el Señor!

EL PUEBLO

Entonces veremos qué Dios

es el Señor.

ELÍAS

Entonces, profetas de Baal, traed un

buey, y ponedlo en la leña sin fuego,

e invocad el nombre de vuestro dios y

yo invocaré el nombre de Yavé; el

Dios que respondiere con el fuego,

ese será Dios

EL PUEBLO

Sí, el Dios que respondiere con

el fuego, ese será Dios.

ELÍAS

¡Invocad a vuestro Dios en primer

lugar, puesto que sois muchos! Yo

soy el único de los profetas de Yavé.

¡Invocad a vuestros dioses del bosque

y a vuestros dioses de la montaña!

11. CORO

SACERDOTES DE BAAL

¡Baal, escucha nuestra súplica! Ten en

cuenta nuestro sacrificio. ¡Óyenos,

Dios poderoso! ¡Que caiga tu fuego y

destruya al enemigo!

12. Recitativo y Coro

ELÍAS

¡Gritad más fuerte! Dios no os

oye. ¡pero quizá esté entretenido

conversando, o tiene algún negocio,

o está de viaje, o acaso está dormido!

¡Gritad más fuerte, gritad más fuerte!

SACERDOTES DE BAAL

¡Baal, escucha nuestras súplicas,

despierta! ¿Por qué duermes?

13. Recitativo y Coro

ELÍAS

¡Gritad más fuerte! ¡No os oye!

Cortaos con cuchillos y lancetas,

según vuestra costumbre. ¡Ponedlo en

el altar que habéis hecho, invocadlo y

profetizad! No habrá ninguna voz,

ninguna respuesta, nadie os hará caso.

SACERDOTES DE BAAL

¡Baal! ¡Respóndenos, Baal! ¡Mira,

el enemigo se burla de nosotros!

ELÍAS

Venid, pueblo. Acercaos a mi.

14. Aria

ELÍAS

Yavé, Dios de Abraham, Isaac e

Israel: que se sepa hoy que tú eres

Dios y yo soy tu siervo. ¡Yavé, Dios

de Abraham! ¡Y que todo esto lo hago

según tu palabra! ¡Escúchame, Señor,

escúchame! ¡Yavé, Dios de Abraham,

Isaac e Israel, escúchame, Señor,

escúchame! ¡Que todo este pueblo

sepa que tú, Yavé, eres Dios y que tú

conviertes a los corazones!

15. Cuarteto

ÁNGELES

Encomienda a Yavé tu destino y él te

sostendrá, pues no permitirá que el

justo vacile. Pues es más grande que

los cielos su misericordia, y nadie que

lo espere será deshonrado.

16. Recitativo con Coro

ELÍAS

¡Tú que tienes por siervos a los

espíritus, y por ministros, llamas

de fuego, hazlos descender!

EL PUEBLO

¡El fuego desciende! ¡Fuego! ¡El

fuego consume la ofrenda! ¡Que

caigan vuestros rostros ante él! ¡Yavé

es Dios, Yavé es Dios! Yavé, nuestro

Dios, es el único Dios, y no habrá

ningún Dios por encima de él.

ELÍAS

¡Prended a los Profetas de Baal, sin

dejar que escape alguno, llevadlos al

torrente y degolladlos!

EL PUEBLO

¡Prended a los Profetas de Baal,

sin dejar que escape alguno!

17. Aria

ELÍAS

¿No es la palabra de Yavé como el

fuego, como martillo que tritura la

roca? Su palabra es como un fuego

y como un martillo que tritura la roca.

Dios es un juez justo: cada día los

amenaza con su ira. ¡Si no se

convierten, afila su espada, tiende

su arco y apunta!

18. Arioso

Contralto

¡Ay de aquellos que se apartan

de mí! Caiga la ruina sobre

ellos por renegar de mí.

Quisiera redimirlos cuando

no me mientan. Quisiera

redimirlos pero no me escuchan.

¡Ay de ellos!

MILAGRO DE LA LLUVIA

19. Recitativo con Coro

ABDÍAS

¡Ayuda a tu pueblo, hombre de Dios!

¿Hay entre los ídolos de la gente quien

pueda hacer llover? ¿O pueden los

cielos dar la lluvia? Sólo Dios puede

hacer todas estas cosas.

ELÍAS

¡Oh Yavé! ¡Tú destruyes a los

enemigos que se alzan contra ti! Mira

abajo desde los cielos y contempla la

necesidad de tu pueblo. Abre el cielo

y desciende sobre nosotros. ¡Ayuda a

tu siervo, oh, Dios mío!

EL PUEBLO

Abre el cielo y desciende sobre

nosotros. ¡Ayuda a tu siervo, oh Dios!

ELÍAS

Niño, sube y mira hacia el mar,

por si Dios ha oído mi oración.

EL NIÑO

No veo nada; el cielo está como

el latón sobre mi cabeza.

ELÍAS

Cuando se cierre el cielo y no

llueva por haber pecado contra ti

y en este lugar te rueguen e invoquen

tu nombre, convertidos del pecado

por haberlos tú afligido. ¡Ayuda a

tu siervo, oh tú, Dios mío!

EL PUEBLO

Por haberlos tú afligido.

¡Ayuda a tu siervo, oh tú, Dios mío!

ELÍAS

Vuelve a mirar al mar.

EL NIÑO

No veo nada; la tierra está yerma

debajo de mí

ELÍAS

¿No oyes el sonido de la lluvia?

¿No ves nada surgiendo de los mares?

EL NIÑO

¡No veo nada!

ELÍAS

Atiende a la plegaria de tu siervo y

su súplica, Señor! ¡Yavé, Dios mío!

¡Cuando te llame, Yavé, Dios mío, no

me guardes silencio! Recuerda, Señor,

tu compasión.

EL NIÑO

Veo una nubecilla como la palma

de la mano que sube del mar; los

cielos están negros con nubes y

vientos; ¡la tormenta suena cada

vez con más fuerza!

EL PUEBLO

Alabado sea el señor porque es bueno

ELÍAS

¡Alabado sea el señor porque es

bueno y es eterna su piedad!

20. CORO

EL PUEBLO

¡Gracias a ti, Dios, la tierra sedienta es

saciada! Los ríos se alzan y elevan sus

voces. Las olas del mar son enormes y

rugen poderosamente. Pero el Señor

es aún más grande en las alturas.

SEGUNDA PARTE

ADVERTENCIA Y CONSOLACIÓN

21. Aria

Soprano

¡Escucha Israel la voz de Yavé! ¡Oh,

has hecho caso de sus mandamientos!

¿Quién creerá lo que hemos oído? ¿A

quién fue revelado el brazo de Yavé?

Recitativo

Así dice Yavé, el redentor de Israel,

el santo, al esclavizado por los tiranos.

Así dice Yavé:

Aria

Yo soy tu consuelo. ¡No desmayes

que soy tu Dios! ¡Yo te doy fuerzas!

¿Quién eres tú para temer a un

hombre mortal? ¿Y para olvidarte de

Yavé, tu creador, quien desplegó los

cielos y fundó la tierra? ¿Quién eres

tú?

22. CORO

No temas, dice nuestro Dios.

¡No temas, pues yo estoy contigo

y te ayudo! ¡Porque yo soy Yavé

tu Dios, quien te dice que no

temas! Caerán a tu lado mil y

a tu derecha diez mil; y a ti nada

te sucederá.

AMENAZA Y HUIDA DE ELÍAS

23. Recitativo con Coro

ELÍAS

Yavé te ha alzado en medio de

su pueblo y te ha hecho rey de Israel.

Pero tú, Acab, has hecho el mal, más

que todos los que te han precedido,

y por si fuera poco darse a los

pecados de Jeroboam, te fuiste tras

Baal provocando la ira de Yavé el

Dios de Israel; ¡tú eres un asesino

y un ladrón! Y Yavé sacudirá a Israel

como se agita una caña en el agua y

entregará a Israel por vuestros

pecados.

LA REINA (Jezabel)

¿Habéis oídos como ha

profetizados contra este pueblo?

EL PUEBLO

¡Hemos oído!

JEZABEL

¿Cómo ha profetizado

contra el rey de Israel?

EL PUEBLO

¡Hemos oído!

JEZABEL

¿Por qué profetiza en nombre de

Yavé? ¿Qué sería del reino de Israel

si el poder de Elías estuviera por

encima del poder del rey? Así me

castiguen los dioses si mañana a esta

hora no hago con su alma el sacrificio

que él hizo en el torrente de Sión

EL PUEBLO

¡Él debe morir!

JEZABEL

¡El mató a los Profetas de Baal!

EL PUEBLO

¡Él debe morir!

JEZABEL

Sea degollado con sus espada.

EL PUEBLO

Sea degollado

JEZABEL

Él ha cerrado los cielos

EL PUEBLO

Él ha cerrado los cielos

Nos ha traído las vacas flacas.

JEZABEL

Nos ha traído las vacas flacas.

Así que prended a Elías, él es reo

de muerte. Matadlo; hagamos como

él hizo.

24. CORO

EL PUEBLO

¡Ay de él, debe morir! ¿Con qué

permiso ha usado los cielos? ¿Con

qué permiso ha profetizado en nombre

de Yavé? ¡Es reo de muerte! Ay de él,

debe morir porque ha profetizado

contra esta ciudad, como hemos

escuchado con nuestros oídos. ¡Así

que prendedlo y matadlo!

25. Recitativo

ABDÍAS

Hombre de Dios, deja que te sirvan

de ayuda mis palabras. Así dice la

reina: Elías es reo de muerte, y ellos

se reúnen contra ti y tienden una red

a tus pies y se van para prenderte y

matarte. Así que márchate y escapa

de ellos; vete al desierto. Yavé, tu

Dios, caminará contigo; él no te

soltará de la mano ni te abandonará.

¡Vete y bendícenos!

ELÍAS

¡No quieren convertirse! Niño,

quédate aquí; Yavé está contigo.

¡Yo marcho al desierto!

26. Aria

ELÍAS

¡Ya basta! ¡Llévate mi alma, Señor!

No soy mejor que mis padres. No

quiero vivir más, mis días no han sido

más que vanidad. He sentido celos de

Yavé, Dios del Universo, porque los

hijos de Israel han abandonado tu

alianza, han derribado tus altares

y han pasado a cuchillo a tu profetas,

de los que sólo he quedado yo y

me están buscando para quitarme

la vida. ¡Ya basta! ¡Llévate ya mi

alma, Señor! No soy mejor que

mis padres. ¡Llévate ya mi alma,

oh Señor!

27. Recitativo

Tenor

Mirad, ahora duerme bajo una mata de

retama en el desierto, pero el ángel del

Señor acampa alrededor de los que le

temen.

28. Terceto

TRES ÁNGELES

Alza tus ojos a los montes, de

donde ha de venir tu socorro. Tu

protección viene de Yavé, el creador

del cielo y la tierra. No consentirá

que resbalen tus pies, y no dormirá

el que te protege.

29. CORO

Mirad, el que guarda a Israel

no duerme. Cuando caminas

en la angustia, él te vivifica.

30. Recitativo

UN ÁNGEL

¡Levántate, Elías, pues aún te queda

mucho camino! Debes andar durante

cuarenta días y cuarenta noches para

llegar a Horeb, el monte de Dios.

ELÍAS

Oh señor, he trabajado en vano y por

nada consumí mis fuerzas. ¡Si rasgaras

los cielos y bajaras! ¡Que las montañas

se tambalearan ante ti! ¡Que tus

enemigos temblaran ante ti al hacer

tus inesperados prodigios! ¿Por qué

nos dejas errar fuera de tus caminos

y endureces nuestro corazón contra

tu temor? ¡Oh, que mi alma muera!

31. Aria

UN ÁNGEL

Aquiétate en Yavé y espera en Él; y

te será dado lo que tu corazón desea.

Encomienda a Yavé tu camino, confía

en Él. Depón tu enojo y deja tu cólera.

Aquiétate en Yavé y espera en Él.

32. CORO

Quien resiste hasta el final,

será salvado.

APARICIÓN DE DIOS - ASCENSIÓN DE ELÍAS

33. Recitativo

ELÍAS

Señor, la noche cae a mi alrededor,

¡no estés lejos de mí! ¡No me

escondas tu rostro! Mi alma está

sedienta de ti, como la tierra árida.

UN ÁNGEL

Sal ahí fuera, y ponte en el monte

ante Yavé y su gloria resplandecerá

sobre ti. Cubre tu rostro, pues Yavé

está cerca.

34. CORO

Vio pasar a Yavé, y un viento

poderoso que rompía los montes

y quebraba las piedras pasó delante

de él, pero Yavé no estaba en el

viento. Vio pasar a Yavé, y la tierra

tembló y el mar rugió, pero Yavé

no estaba en el terremoto. Tras el

terremoto vino un fuego, pero Yavé

no estaba en el fuego. Y tras el fuego

vino un ligero y suave susurro. Y en

el susurro vino Yavé.

35. Recitativo

Contralto

Había sobre él serafines,

y los unos y los otros decían:

Cuarteto con Coro

SERAFINES

Santo, Santo, Santo es el Señor,

Dios del Universo. Llena está la

tierra de su gloria.

36. Coro y Recitativo

¡Vuelve por tu camino! Voy a dejar

con vida en Israel a siete mil cuyas

rodillas no se han doblado ante Baal.

¡Vuelve por tu camino! ¡Hazlo según

la palabra de Yavé!

ELÍAS

¡Seguiré mi camino con la fuerza de

Yavé! Tú eres mi señor, y sufro por ti;

por eso se alegra mi corazón y mi

lengua se llena de júbilo; incluso mi

carne descansa segura.

37. Arioso

ELÍAS

Sí, ¡que se hundan los montes y

tiemblen los collados! no se apartará

de ti mi amor, ni mi alianza de paz

vacilará.

38. CORO

Y el profeta Elías brotó como

un fuego y sus palabras parecían

antorchas ardiendo. Reyes poderosos

fueron derrocados por él. Estuvo

oyendo en el monte Sinaí preceptos

del futuro y en el Horeb la venganza.

Y cuando Yavé lo llamó al cielo,

vino un carro de fuego y Elías

ascendió como un torbellino.

REDENCIÓN Y ANUNCIO

39. Aria

Tenor

Entonces los justos brillarán como

el Sol en el reino del padre. Gozo y

alegría caiga sobre sus cabezas, y que

las penas y angustias salgan de ellas.

40. Recitativo

Soprano

He aquí que el profeta Elías será

enviado antes de que venga el día de

Yavé grave y terrible. Él convertirá el

corazón de los padres a los hijos, y el

corazón de los hijos a los padres; no

sea que venga Yavé y excomulgue a

toda la tierra.

41. Coro

Pero alguien se despierta a

medianoche y viene al amanecer.

Predicará el nombre de Yavé

y pasará por encima de los

poderosos; él es su siervo, su

elegido, en quien ha puesto su

espíritu. Sobre él reposará el espíritu

de Yavé: espíritu de sabiduría y de

inteligencia, espíritu de entendimiento

y de temor de Dios. Pero alguien

se despierta a medianoche y viene

al amanecer.

Cuarteto

¡Vosotros los sedientos, venid a

las aguas, venid a Él! Vosotros los

sedientos, venid a las aguas, venid a

Él y dadle vuestros oídos, venid a Él

y vivirá vuestra alma.

42. Coro Final

Entonces brotará vuestra luz como

la aurora, y pronto germinará vuestra

curación; y la magnificencia de Yavé

irá tras vosotros. ¡Yavé, Señor

nuestro! ¡Magnífico sea tu nombre

en toda la tierra! ¡Tú, cuya majestad

es celebrada en el cielo! Amén.

4. Arie

OBADJAH

"So ihr mich von ganzem Herzen suchet,

so will ich mich finden lassen", spricht unser

Gott. Ach, daß ich wußte, wie ich ihn finden

und zu seinem Stuhl kommen möchte!

5. CHOR

DAS VOLK

Aber der Herr sieht es nicht.

Er spottet unser! Der Fluch ist

über uns gekommen. Er wird

uns verfolgen, bis er uns tötet!

"Denn ich der Herr, dein Gott,

ich bin ein eifriger Gott, der da

heimsucht der Väter Missetat an

den Kindern bis ins dritte und

vierte Glied derer, die mich

hassen. Und tue Barmherzigkeit

an vielen Tausenden, die mich

liebhaben und meine Gebote halten."

WUNDER DER ERWECKUNG

6. Rezitativ

EIN ENGEL

Elias, gehe weg von hinnen und

wende dich gen Morgen und

verbirg dich am Bache Crith! Du

sollst vom Bache trinken, und die

Raben werden dir Brot bringen des

Morgens und des Abends, nach dem

Wort deines Gottes.

7. Doppelquartett

DIE ENGEL

Denn er hat seinen Engeln befohlen über

dir, daß sie dich behüten auf allen deinen

Wegen, daß sie dich auf den Händen tragen

und du deinen Fuß nicht an einen Stein

stoßest.

Rezitativ

EIN ENGEL

Nun auch der Bach vertrocknet ist, Elias,

mache dich auf, gehe gen Zarpath und

bleibe daselbst! Denn der Herr hat daselbst

einer Witwe geboten, daß sie dich versorge.

Das Mehl im Cad soll nicht verzehret

werden, und dem Ölkruge soll nichts

mangeln, bis auf den Tag, da der Herr

regnen lassen wird auf Erden.

8. Rezitativ, Arie und Duett

DIE WITWE

Was hast du an mir getan, du Mann

Gottes! Du bist zu mir hereingekommen,

daß meiner Missetat gedacht und mein

Sohn getötet werde! Hilf mir, du Mann

Gottes! Mein Sohn ist krank, und seine

Krankheit ist so hart, daß kein Odem

mehr in ihm blieb. Ich netze mit meinen

Tränen mein Lager die ganze Nacht,

Du schaust das Elend, sei du der Armen

Helfer! Hilf meinem Sohn! Es ist kein

Odem mehr in ihm!

ELIAS

Gib mir her deinen Sohn! Herr, mein

Gott, vernimm mein Fleh'n! Wende

dich, Herr, und sei ihr gnädig, und

hilf dem Sohne deiner Magd! Denn

du bist gnädig, barmherzig , geduldig

und von großer Güte und Treue! Herr,

mein Gott, lasse die Seele dieses Kindes

wieder zu ihm kommen!

DIE WITWE

Wirst du denn unter den Toten Wunder tun?

Es ist kein Odem mehr in ihm!

ELIAS

Herr, mein Gott, lasse sie Seele dieses

Kindes wieder zu ihm kommen!

DIE WITWE

Werden die Gestorb'nen aufersteh'n

und dir danken?

ELIAS

Herr, mein Gott, lasse sie Seele dieses

Kindes wieder zu ihm kommen!

DIE WITWE

Der Herr erhört deine Stimme, die Seele des

Kindes kommt wieder! Es wird lebendig!

ELIAS

Siehe da, dein Sohn lebet!

DIE WITWE

Nun erkenne ich, daß du ein Mann

Gottes bist, und des Herrn Wort in

deinem Munde ist Wahrheit! Wie soll

ich dem Herrn vergelten alle seine

Wohltat, die er an mir tut?

ELIAS

Du sollst den Herrn, deinen Gott,

liebhaben von ganzem Herzen

ELIAS, DIE WITWE

Von ganzer Seele, von allem Vermögen.

Wohl dem, der den Herrn fürchtet.

9. CHOR

Wohl dem, der den Herrn fürchtet

und auf seinen Wegen geht! Wohl

dem, der auf Gottes Wegen geht!

Den Frommen geht das Licht auf

in der Finsternis. Den Frommen geht

das Licht auf von dem Gnädigen,

Barmherzigen und Gerechten.

WUNDER DES FEUERS

10. Rezitativ mit Chor

ELIAS

So wahr der Herr Zebaoth lebet, vor

dem ich stehe: Heute, im dritten Jahr,

will ich mich dem Könige zeigen, und

der Herr wird wieder regnen lassen auf

Erden

KÖNIG AHAB

Bist du's, Elias, bist du's,

der Israel verwirrt?

DAS VOLK

Du bist's, Elias, du bist's,

der Israel verwirrt!

ELIAS

Ich verwirrte Israel nicht, sondern du,

König, und deines Vaters Haus, damit,

daß ihr des Herrn Gebot verlaßt und

wandelt Baalim nach. Wohlan! So sende

nun hin und versammle zu mir das ganze

Israel auf den Berg Carmel, und alle

Propheten Baals, und alle Propheten des

Hains, die vom Tische der Königin essen:

Da wollen wir sehn, ob Gott der Herr ist.

DAS VOLK

Da wollen wir sehn,

ob Gott der Herr ist.

ELIAS

Auf denn, ihr Propheten Baals, erwählet

einen Farren, und legt kein Feuer daran,

und rufet ihr an den Namen eures Gottes,

und ich will den Namen des Herrn anrufen;

welcher Gott nun mit Feuer antworten wird,

der sei Gott.

DAS VOLK

Ja, welcher Gott nun mit Feuer

antworten wird, der sei Gott

ELIAS

Rufet euren Gott zuerst, denn eurer

sind viele! Ich aber bin allein übrig

geblieben, ein Prophet des Herrn.

Ruft eure Feldgötter und eure

Berggötter!

11. CHOR

PROPHETEN BAALS

Baal, erhöre uns! Wende dich zu

unserm Opfer, Baal, erhöre uns! Höre

uns, mächtiger Gott! Send' uns dein

Feuer und vertilge den Feind!

12. Rezitativ und Chor

ELIAS

Rufet lauter! Denn er ist ja Gott:

Er dichtet, oder er hat zu schaffen,

oder er ist über Feld, oder schläft er

vielleicht, daß er aufwache! Rufet

lauter, rufet lauter!

PROPHETEN BAALS

Baal, erhöre uns, wache auf!

Warum schläfst du?

13. Rezitativ und Chor

ELIAS

Rufet lauter! Er hört euch nicht! Ritzt

euch mit Messern und mit Pfriemen nach

eurer Weise. Hinkt um den Altar, den ihr

gemacht, rufet und weissagt! Da wird

keine Stimme sein, keine Antwort, kein

Aufmerken.

PROPHETEN BAALS

Baal! Gib uns Antwort, Baal! Siehe,

die Feinde verspotten uns!

ELIAS

Kommt her, alles Volk, kommt her zu mir

14. Arie

ELIAS

Herr, Gott Abrahams, Isaaks und Israels,

laßt heut kund werden, daß du Gott bist

und ich dein Knecht. Herr, Gott

Abrahams! Und daß ich solches alles

nach deinem Worte getan! Erhöre mich,

Herr, erhöre mich! Herr, Gott Abrahams,

Isaaks und Israels, erhöre mich, Herr,

erhöre mich! Daß dies Volk wisse, daß

du der Herr Gott bist, daß du ihr Herz

danach bekehrest!

15. Quartett

ENGELN

Wirf dein Anliegen auf den Herr, der wird

dich versorgen, und wird den Gerechten

nicht ewiglich in Unruhe lassen. Denn seine

Gnade reicht so weit der Himmel ist, und

keiner wird zuschanden, der seiner harret.

16. Rezitativ mit Chor

ELIAS

Der du dein Diener machst zu Geistern,

und dein Engel zu Feuerflammen, sende

sie herab!

DAS VOLK

Das Feuer fiel herab! Feuer! Die Flamme

fraß das Brandopfer! Die Flamme fraß

das Opfer! Fallt nieder auf euer

Angesicht! Der Herr ist Gott, der Herr ist Gott!

Der Herr, unser Gott, ist ein einiger

Herr, und es sind keine andern Götter neben ihm.

ELIAS

Greift die Propheten Baals, daß ihrer

keiner entrinne, führt sie hinab an denBach und

schlachtet sie daselbst!

DAS VOLK

Greift die Propheten Baals,

daß ihrer keiner entrinne!

17. Arie

ELIAS

Ist nicht des Herrn Wort wie ein Feuer

und wie ein Hammer, der Felsen

zerschlägt? Sein Wort ist wie ein Feuer

und wie ein Hammer, der Felsen zerschlägt.

Gott ist ein rechter Richter, und ein Gott,

der täglich droht, will man sich nicht

bekehren, so hat er sein Schwert gewetzt,

und seinen Bogen gespannt und zielet!

18. Arioso

Alt

Weh ihnen, daß sie von mir weichen! Sie

müssen verstöret werden, denn sie sind

abtrünnig von mir geworden. Ich wollte

sie wohl erlösen, wenn sie nicht Lügen

wider mich lehrten. Ich wollte sie wohl

erlösen, aber sie hören es nicht. Weh

ihnen! Weh ihnen!

WUNDER DES REGENS

19. Rezitativ mit CHOR

OBADJAH

Hilf deinem Volk, du Mann Gottes! Wes

ist doch ja unter der Heiden Götter keiner,

der Regen könnte geben: So kann der

Himmel auch nicht regnen; denn Gott

allein kann solches alles tun.

ELIAS

O Herr! Du hast nun deine Feinde

verworfen und zerschlagen! So schaue

nun vom Himmel herab und wende die

Not deines Volkes. Öffne den Himmel

und fahre herab. Hilf deinem Knecht,

o du mein Gott.

DAS VOLK

Öffne den Himmel und fahre herab.

Hilf deinem Knecht, o du mein Gott!

ELIAS

Gehe hinauf, Knabe, und schaue zum

Meere zu, ob der Herr mein Gebet erhört.

DER KNABE

Ich sehe nichts; der Himmel ist

ehern über meinem Haupte.

ELIAS

Wenn der Himmel verschlossen ist, weil

sie an dir gesündigt haben, und sie werden

beten und deinen Namen bekennen und sich

von ihren Sünden bekehren, so wollest du

ihnen gnädig sein. Hilf deinem Knecht, o du,

mein Gott!

DAS VOLK

So wollest du uns gnädig sein,

hilf deinem Knecht, o du, mein Gott

ELIAS

Gehe wieder hin und schaue dem Meere zu.

DER KNABE

Ich sehe nichts;

die Erde ist eisern unter mir!

ELIAS

Rauscht es nicht, als wollte es regnen?

Siehest du noch nichts vom Meer her?

DER KNABE

Ich sehe nichts!

ELIAS

Wende dich zum Gebet deines Knechts,

zu seinem Fleh'n, Herr! Herr, du mein Gott!

Wenn ich rufe zu dir, Herr, mein Gott, so

schweige mir nicht! Gedenke, Herr, an

deine Barmherzigkeit.

DER KNABE

Es gehet eine kleine Wolke auf

aus dem Meere, wie eines Mannes

Hand; der Himmel wird schwarz

von Wolken und Wind; es rauscht

stärker und stärker!

DAS VOLK

Danket dem Herrn, denn er ist freundlich.

ELIAS

Danket dem Herrn, denn er ist freundlich,

und seine Güte währet ewiglich!.

20. CHOR

DAS VOLK

Dank sei dir Gott, du tränkest das durst'ge

Land! Die Wasserströme erheben sich, sie

erheben ihr Brausen. Die Wasserwogen

sind groß und brausen gewaltig. Doch

der Herr ist noch größer in der Höhe.

ZWEITER TEIL

MAHNUNG UND ZUSPRUCH

21. Arie

Sopran

Höre, Israel, höre des Herren Stimme!

Ach, daß du merkest auf sein Gebot!

Aber wer glaubt unserer Predigt, und

wem wird der Arm des Herr geoffenbart?

Rezitativ

So spricht der Herr, der Erlöser Israels,

sein Heiliger, zum Knecht, der unter

den Tyrannen ist, so spricht der Herr:

Arie

Ich bin euer Tröster. Weiche nicht, denn ich

bin dein Gott! Ich stärke dich! Wer bist du

denn, daß du dich vor Menschen fürchtest,

die doch sterben? Und vergissest des Herrn,

der dich gemacht hat, der den Himmel

ausbreitet und die Erde gegründet. Wer

bist du denn?

22. CHOR

Fürchte dich nicht, spricht unser Gott,

fürchte dich nicht, ich bin mit dir, ich

helfe dir! Denn ich bin der Herr dein Gott,

der zu dir spricht: Fürchte dich nicht! Ob

tausend fallen zu deiner Seite und

zehentausend zu deiner Rechten, so wird es

doch dich nicht treffen.

BEDROHUNG UND RÜCKZUG DES ELIAS

23. Rezitativ mit Chor

ELIAS

Der Herr hat dich erhoben aus dem Volk

und dich zum König über Israel gesetzt.

Aber du, Ahab, hast übel getan über alle,

die vor dir gewesen sind. Es war dir ein

Geringes, daß du wandeltest in der Sünde

Jerobeams, und machtest dem Baal einen

Hain, den Herrn, den Gott Israels zu

erzürnen; du hast totgeschlagen und

fremdes Gut genommen! Und der Herr

wird Israel schlagen, wie ein Rohr im

Wasser bewegt wird, und wird Israel

übergeben um eurer Sünde willen.

DIE KÖNIGIN

Habt ihr's gehört, wie er

geweissagt hat wider dieses Volk?

DAS VOLK

Wir haben es gehört!

DIE KÖNIGIN

Wie er geweissagt hat wider

den König in Israel?

DAS VOLK

Wir haben es gehört!

DIE KÖNIGIN

Warum darf er weissagen im Namen des

Herrn? Was wäre für ein Königreich in

Israel, wen Elias Macht hätte über des

Königs Macht? Die Götter tun mir dies

und das, wenn ich nicht morgen um diese

Zeit seiner Seel tue, wie dieser Seelen

einer, die er geopfert hat am Bache Kison.

DAS VOLK

Er muß sterben!

DIE KÖNIGIN

Er hat die Propheten Baals getötet.

DAS VOLK

Er muß sterben!

DIE KÖNIGIN

Er hat sie mit dem Schwert erwürgt.

DAS VOLK

Er hat sie erwürgt.

IE KÖNIGIN

Er hat den Himmel verschlossen.

DAS VOLK

Er hat den Himmel verschlossen.

Er hat die teure Zeit über uns gebracht.

DIE KÖNIGIN

Er hat die teure Zeit über uns gebracht. So

ziehet hin und greift Elias, er ist des Todes

schuldig. Tötet ihn, laßt uns ihm tun, wie er

getan hat.

24. CHOR

DAS VOLK

Wehe ihm, er muß sterben! Warum

darf er den Himmel verschließen?

Warum darf er weissagen im Namen

des Herren? Dieser ist des Todes schuldig!

Wehe ihm, er muß sterben, denn er hat

geweissagt wider diese Stadt, wie wir

mit unsern Ohren gehört. So ziehet hin,

greifet ihn, tötet ihn!

25. Rezitativ

OBADJAH

Du Mann Gottes, laß meine Rede etwas vor

dir gelten. So spricht die Königin: Elias ist

des Todes schuldig; und sie sammeln sich

wider dich, sie stellen deinem Gange Netze,

und ziehen aus, daß sie dich greifen, daß sie

dich töten! So mache dich auf und wende

dich von Ihnen, gehe hin in die Wüste. Der

Herr, dein Gott wird selber mit dir wandeln,

er wird die Hand nicht abtun, noch dich

verlassen. Ziehe hin und segne uns auch!

ELIAS

Sie wollen sich nicht bekehren! Bleibe hier,

du Knabe; der Herr sei mit euch. Ich gehe

hin in die Wüste!

26. Arie

ELIAS

Es ist genug! So nimm nun, Herr. Meine

Seele! Ich bin nicht besser denn meine

Väter. Ich begehre nicht mehr zu leben,

denn meine Tage sind vergeblich gewesen.

Ich habe geeifert um den Herrn, um den

Gott Zebaoth, denn die Kinder Israels haben

deinen Bund verlassen, und dein Altäre

haben sie zerbrochen, und dein Propheten

mit dem Schwert erwürgt. Und ich bin allein

übriggeblieben; und sie stehen danach, daß

sie mir mein Leben nehmen! Es ist genug!

So nimm nun, Herr, meine Seele! Ich bin

nicht besser denn meine Väter. Nimm nun,

o Herr, meine Seele!

27. Rezitativ

Tenor

Sieh, er schläft unter dem Wacholder

in der Wüste, aber die Engel des

Herrn lagern sich um die her, so ihn

fürchten.

28. Terzett

DREI ENGEL

Hebe deine Augen auf zu den Bergen,

von welchen dir Hilfe kommt. Deine Hilfe

kommt vom Herrn, der Himmel und Erde

gemacht hat. Er wird deinen Fuß nicht

gleiten lassen, und der dich behütet,

schläft nicht

29. CHOR

Siehe, der Hüter Israels schläft noch

schlummert nicht. Wenn du mitten in

Angst wandelst, so erquickt er dich.

30. Rezitativ

EIN ENGEL

Stehe auf, Elias, denn du hast einen

großen Weg vor dir! Vierzig Tage und

vierzig Nächte sollst du geh'n bis an

den Berg Gottes Horeb.

ELIAS

O Herr, ich arbeite vergeblich und bringe

meine Kraft umsonst und unnütz zu. Ach,

daß du den Himmel zerrissest und führest

herab! Daß die Berge vor dir zerflössen!

Daß deine Feinde vor dir zittern müßten

durch die Wunder, die du tust! Warum

lässest du sie irren von deinen Wegen und

ihr Herz verstocken, daß sie dich nicht

fürchten? O daß meine Seele stürbe!

31. Arie

EIN ENGEL

Sei stille dem Herrn und warte auf ihn;

der wird dir geben, was dein herz wünscht.

Befiehl ihm deine Wege und hoffe auf ihn.

Steh ab vom Zorn und laß den Grimm.

Sei stille dem Herrn und warte auf ihn.

32. CHOR

Wer bis an das Ende beharrt,

der wird selig.

ERSCHEINUNG GOTTES - HIMMELFAHRT DES ELIAS

33. Rezitativ

ELIAS

Herr, es wird Nacht um mich, sei du nicht

ferne! Verbirg dein Antlitz nicht vor mir!

Meine Seele dürstet nach dir, wie ein

dürres Land.

DER ENGEL

Wohlan den, gehe hinaus, und tritt auf den

Berg vor den Herrn, denn seine Herrlichkeit

erscheint über dir! Verhülle dein Antlitz,

denn es naht der Herr.

34. CHOR

Der Herr ging vorüber, und ein starker

Wind, der die Berge zerriß und die Felsen

zerbrach, ging vor dem Herrn her, aber

der Herr war nicht im Sturmwind. Der

Herr ging vorüber, und die Erde erbebte,

und das Meer erbrauste, aber der Herr war

nicht im Erdbeben. Und nach dem Erdbeben

kam ein Feuer, aber der Herr war nicht im

Feuer. Und nach dem Feuer kam ein stilles,

sanftes Sausen. Und in dem Säuseln nahte

sich der Herr.

35. Rezitativ

Alt

Seraphim standen über ihm,

und einer rief zum andern:

Quartett mit Chor

SERAPHIM

Heilig, heilig, heilig ist Gott,

der Herr Zebaoth. Alle Lande

sind seiner Ehre voll.

36. Chor und Rezitativ

Gehe wiederum hinab! Noch sind

übriggeblieben siebentausend in

Israel, die sich nicht gebeugt vor

Baal. Gehe wiederum hinab! Tue

nach des Herrn Wort!

ELIAS

Ich gehe hinab in der Kraft des Herrn!

Du bist ja der Herr! Ich muß um

deinetwillen leiden; darum freut sich

mein Herz, und ich bin fröhlich: Auch

mein Fleisch wird sicher liegen.

37. Arioso

ELIAS

Ja, es sollen wohl Berge weichen und

Hügel hinfallen, aber dein Gnade wird

nicht von mir weichen, und der Bund

deines Friedens soll nicht fallen.

38. CHOR

Und der Prophet Elias brach hervor wie

ein Feuer, und sein Wort brannte wie eine

Fackel. Er hat stolze Könige gestürzt. Er

hat auf dem Berge Sinai gehört die

zukünftige Strafe, und in Horeb die Rache.

Und da der Herr ihn wollte gen Himmel

holen, siehe, da kam ein feuriger Wagen,

mit feurigen, feurigen Rossen, und er fuhr im Wetter

gen Himmel.

ERLÖSUNG UND ANKÜNDIGUNG

39. Arie

Tenor

Dann werden die Gerechten leuchten wie

die Sonne in ihres Vaters Reich. Wonne

und Freude werden sie ergreifen. Aber

Trauern und Seufzen wird vor ihnen fliehen.

40. Rezitativ

Sopran

Darum ward gesendet der Prophet Elias, eh'

denn da komme der große und schreckliche

Tag des Herrn: Er soll das Herz der Väter

bekehren zu den Kindern, und das Herz der

Kinder zu ihren Vätern; daß der Herr nicht

komme und das Erdreich mit dem Bann

schlage.

41. Chor

Aber einer erwacht von Mitternacht, und

er kommt vom Aufgang der Sonne. Der

wird des Herrn Namen predigen und wird

über die Gewaltigen gehen; das ist sein

Knecht, sein Auserwählter, an welchem

seine Seele Wohlgefallen hat. Auf ihm wird

ruhen der Geist des Herrn: Der Geist der

Weisheit und des Verstandes, der Geist

des Rats und der Stärke, der Geist der

Erkenntnis und der Furcht des Herrn. Aber

einer erwacht von Mitternacht, und er kommt

vom Aufgang der Sonne.

Quartett

Wohlan alle, die ihr durstig seid, kommt

her zum Wasser, kommt her zu ihm!

Wohlan alle, die ihr durstig seid, kommt

Her zu ihm und neigt euer Ohr, und

kommt zu ihm, so wird eure Seele leben.

42. Schlußchor

Als dann wird euer Licht hervorbrechen

wie die Morgenröte, und eure Besserung

wird schnell wachsen; und die Herrlichkeit

des Herrn wird euch zu sich nehmen. Herr,

unser Herrscher! Wie herrlich ist dein

Name in allen Landen, da man dir danket

im Himmel. Amen.

ELIZABETH WATTS

Soprano

Elizabeth era corista en la Catedral de Norwich y estudió arqueología en Universidad de Sheffield antes de estudiar canto en el Royal College de Music de Londres. Sheffield fue nombrada doctora honoraria de la Royal College en 2013 y en 2017 se convirtió en miembro de la Royal College de Música (FRAM). Es una artista prolífica, sus grabaciones incluyen discos aclamados por la crítica como el de los Lieder de Schubert y Strauss; las arias de Mozart con la Orquesta de Cámara Escocesa; obras de Alessandro Scarlatti con The English Concert y más recientemente la Pasión de Brockes con la Academia de Música Antigua.

Lo más destacado de esta temporada incluye recitales en el Wigmore Hall y Festival de Lieder de Oxford; Salve Regina de Schubert con la Sinfónica de la Radio Finlandesa Orquesta y Nathalie Stutzmann; Arias de Mozart con Philharmonia Orquesta Barroca, Pasión según San Mateo de Bach con la Sinfónica de Amberes Orquesta con Richard Egarr y Elías de Mendelssohn con la Orquesta Sinfónica de Galicia y Anthony Hermus; una actuación con la película en directo de Scott of the Antartic de Vaughan Williams en el Barbican, así como una grabación de la Sinfonía Antártica con la Orquesta Sinfónica de la BBC bajo la dirección de Martyn Brabbins; Gloria de Poulenc con Residentie Orkest y Jun Märkl; Canciones de Mahler y Sinfonía n.° 9 de Beethoven con Sir Andrew Davis y Sinfonía n.° 2 de Mahler con Vasily Petrenko, ambos con la Royal Philharmonic Orchestra.

Recientemente ha interpretado la Sinfonía n.°4 de Mahler con la Orquesta Filarmónica de Londres y Robin Ticciati en Glyndebourne y con la Orquesta Filarmónica de los Países Bajos; también con The English Concert en Wigmore Hall y el Festival de Buxton y recitales en el Festival Internacional de Edimburgo; Iphigénie de Gluck en Tauride con la Orquesta y Coro Nacionales de España y Nathalie Stutzmann; Los Apóstoles de Elgar con la LPO y Martyn Brabbins; Elías de Mendelssohn con la Orquesta Sinfónica de la BBC y Sakari Oramo; Sinfonía de Primavera de Britten con la Orquesta Sinfónica de Londres y Sir Simon Rattle; Pequeña misa solemne de Rossini con la LPO y Gustavo Gimeno; Sinfonía del Mar de Vaughan Williams con la Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin y la Real Orquesta Filarmónica de Estocolmo y Le Grand Macabre de Ligeti con la NDR Elbphilharmonie Orchester y Alan Gilbert y LSO y Simon Rattle.

De las actuaciones en los BBC Proms destacan la Sinfonía Nª2 de Mahler con la BBCSO y Sakari Oramo; El niño y los sortilegios de Ravel con la LSO y Simon Rattle; Canciones de Schubert con la BBC Filarmónica y arias de John Storgårds y Beethoven con la NDR Radio Orquesta Filarmónica dirigida por Andrew Manze.

Los papeles de ópera incluyen a la condesa en Las Bodas de Fígaro, Doña Elvira en Don Giovanni y Fiordiligi e Così fan tutte en la Welsh National Opera, Almirena en el Rinaldo de Haendel por Glyndebourne; Marzelline en Fidelio para la Royal Opera Houseen, Covent Garden; y más recientemente la Condesa en Las bodas de Fígaro para la Ópera Nacional inglesa.

Elizabeth ganó el premio Rosenblatt en 2007 en el Concurso Mundial de canto de BBC Cardiff , así como el Premio Kathleen Ferrier en 2006. Ella es Artista de Nueva Generación de BBC Radio 3 y recibió el premio Borletti-Buitoni Trust en febrero de 2011.

ELIZABETH WATTS

Soprano

Elizabeth era corista na Catedral de Norwich e estudou arqueoloxía na Universidade de Sheffield antes de estudar canto no Royal College de Music de Londres. Sheffield foi nomeada doutora honoraria da Royal College en 2013 e en 2017 converteuse en membro da Royal College de Música (FRAM). É unha artista prolífica, as súas gravacións inclúen discos aclamados pola crítica como o dos Lieds de Schubert e Strauss; as arias de Mozart coa Orquestra de Cámara Escocesa; obras de Alessandro Scarlatti con The English Concert e máis recentemente a Paixón de Brockes coa Academia de Música Antiga.

O máis destacado desta temporada inclúe recitais no Wigmore Hall e Festival de Lieds de Oxford; Salve Regina de Schubert coa Sinfónica da Radio Finlandesa Orquesta e Nathalie Stutzmann; Arias de Mozart con Philharmonia Orquesta Barroca, Paixón segundo San Mateo de Bach coa Sinfónica de Anveres Orquestra con Richard Egarr e Elías de Mendelssohn coa Orquestra Sinfónica de Galicia e Anthony Hermus; unha actuación coa película en directo de Scott of the Antartic de Vaughan Williams no Barbican, así como unha gravación da Sinfonía Antártica coa Orquestra Sinfónica da BBC baixo a dirección de Martyn Brabbins; Gloria de Poulenc con Residentie Orkest e Jun Märkl; Cancións de Mahler e Sinfonía n.° 9 de Beethoven con Sir Andrew Davis e Sinfonía n.° 2 de Mahler con Vasily Petrenko, ambos os dous coa Royal Philharmonic Orchestra.

Recentemente interpretou a Sinfonía n.°4 de Mahler coa Orquestra Filharmónica de Londres e Robin Ticciati en Glyndebourne e coa Orquestra Filharmónica dos Países Baixos; tamén con The English Concert en Wigmore Hall e o Festival de Buxton e recitais no Festival Internacional de Edimburgo; Iphigénie de Gluck en Tauride coa Orquesta e Coro Nacionales de España e Nathalie Stutzmann; Os Apóstolos de Elgar coa LPO e Martyn Brabbins; Elías de Mendelssohn coa Orquestra Sinfónica da BBC e Sakari Oramo; Sinfonía de Primavera de Britten coa Orquestra Sinfónica de Londres e Sir Simon Rattle; Pequena misa solemne de Rossini coa LPO e Gustavo Gimeno; Sinfonía do Mar de Vaughan Williams coa Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin e a Real Orquestra Filharmónica de Estocolmo e Le Grand Macabre de Ligeti coa NDR Elbphilharmonie Orchester e Alan Gilbert e LSO e Simon Rattle.

Das actuacións nos BBC Proms destacan a Sinfonía Nº2 de Mahler coa BBCSO e Sakari Oramo; O neno e os sortilexios de Ravel coa LSO e Simon Rattle; Cancións de Schubert coa BBC Filharmónica e arias de John Storgårds e Beethoven coa NDR Radio Orquestra Filharmónica dirixida por Andrew Manze.

Os papeis de ópera inclúen a condesa na obra As vodas de Fígaro, Dona Elvira en Don Giovanni e Fiordiligi e Così fan tutte na Welsh National Opera, Almirena no Rinaldo de Haendel por Glyndebourne; Marzelline en Fidelio para a Royal Opera Houseen, Covent Garden; e máis recentemente a Condesa na obra As vodas de Fígaro para a Ópera Nacional inglesa.

Elizabeth gañou o premio Rosenblatt en 2007 no Concurso Mundial de canto de BBC Cardiff, así como o Premio Kathleen Ferrier en 2006. Ela é Artista de Nova Xeración de BBC Radio 3 e recibiu o premio Borletti-Buitoni Trust en febreiro de 2011.

HELEN CHARLSTON

Mezzo-soprano

Aclamada por su interpretación música, presencia y tono cálidamente distintivo, (The Telegraph), Helen Charlston se está consolidando como una intérprete clave en la próxima generación de cantantes británicos. Helen ganó el primer premio en el Concurso de canto Handel de 2018, y fue finalista en la Hurn Court Opera Competition y el Grange Festival International Singing Competition. Fue una artista emergente de la Orchestra of the Age of Enlightenment 2017-2019 y una de las artistas de la City Music Foundation en 2018. En 2021 se incorporó a la academia de Le Jardin des Voix con Les Arts Florissants, colaboró con la BBC Radio 3 New Generation Artists, y ganó el Ferrier Loveday Song Prize en los Kathleen Ferrier Awards.

En 2020, Helen estrenó, junto con Michael Craddock y Alexander Soares, The Isolation

Songbook, un conjunto de 15 canciones y duetos escritos durante el confinamiento como respuesta musical a los cambios mundiales que todos vivimos.

Presentes y futuros proyectos incluyen el Mesias de Haendel con la BBC NOW y la Royal Liverpool Philarmonic Orchestra, el Weihnachtoratium de Bach con la Casa da Música, Judas Maccabeus con el RIAS Kammerchor, Lobgesand de Mendelssohn con la Royal Northen Sinfonia y Paul McCreesh, La Pasión según San Mateo de Bach en gira por los Países Bajos, Elías de Mendelssohn con la Orquesta Sinfónica de Galicia, una gira mundial del Mesias de Haendel con la Seattle Symphony, la Western Australian Symphony Orchestra y la Adelaide Symphony Orchestra, y recitales como solista en Wigmore Hall, Leeds Lieder, Cheltenham Festival, York Early Music Festival, London Handel Festival, Händel-festspiele Halle y el Korcula Baroque Festival.

En la temporada 2019-20 debutó con la Academy of Ancient Music, Cambridge Handel Opera Company, Queensland Symphony Orchestra, Orquesta Filarmónica de Eslovenia, Concertgebouw Chamber Orchestra, participó con Fretwork en un recital en el Wigmore Hall, y continuó con su proyecto de Lute Songs junto a Toby Carr. En 2020, debutó el rol de Anna en la nueva ópera Blue Electric de Tom Smail.

Sus roles operísticos incluyen El Orfeo, (Messagera y Prosperpina), Dido y Eneas, (primera bruja), Eugene Oneguin, (Olga), Albert Herring, (Florence Pike), Semele, (Ino), Tobías y el Ángel, (Sara), y Troble in Haiti, (Dinah).

Helen creó el rol de Dido en el estreno de la ópera de cámara basada en los escritos de Virgilio sobre Dido, Dido is Dead, del joven compositor Rhianon Randle.

Se le puede escuchar de forma regular en la BBC Radio 3 en directos, Helen destaca en las grabaciones de la Misa en B Menor de Bach con la Orchestra of the Age of Enlightenment y y el Trinity College Choir, y en la grabación de “Actus Tragicus”de Bach con Amici Voices y Amivi Baroque Players, ambas disponibles en Hyperion. La entrega fascinante de su aria en BWV 182 en el disco de “Amici Voices”, fue señalada por la Gramophone Magazine como el momento culminante de la grabación.

Esta temporada grabará el rol de Juno en la Semele de John Eccles, junto a la Cambridge Handel Opera Company y la Academy of Ancient Music.

Helen empezó cantando como corista en el St Albans Abbey Girl Choir. Posteriormente estudió música en el Trinity College de Cambridge, donde disfrutó de una beca de canto por cuatro años, y también fue becaria en el Pembroke College Lieder Scheme, dirigido por Joseph Middleton.

HELEN CHARLSTON

Mezzo-soprano

Aclamada pola súa interpretación música, presenza e ton calidamente distintivo, (The Telegraph), Helen Charlston estase a consolidar como unha intérprete clave na próxima xeración de cantantes británicos. Helen gañou o primeiro premio no Concurso de canto Handel de 2018, e foi finalista na Hurn Court Opera Competition e o Grange Festival International Singing Competition. Foi unha artista emerxente da Orchestra of the Age of Enlightenment 2017-2019 e unha das artistas da City Music Foundation en 2018. En 2021 incorporouse á academia de Le Jardin des Voix con Les Arts Florissants, colaborou coa BBC Radio 3 New Generation Artists, e gañou o Ferrier Loveday Song Prize nos Kathleen Ferrier Awards.

En 2020, Helen estreou, xunto con Michael Craddock e Alexander Soares, The Isolation

Songbook, un conxunto de 15 cancións e duetos escritos durante o confinamento como resposta musical aos cambios mundiais que todos vivimos.

Presentes e futuros proxectos inclúen o Mesías de Haendel coa BBC NOW e a Royal Liverpool Philarmonic Orchestra, o Weihnachtoratium de Bach coa Casa da Música, Judas Maccabeus co RIAS Kammerchor, Lobgesand de Mendelssohn coa Royal Northen Sinfonia e Paul McCreesh, A Paixón segundo San Mateo de Bach en xira polos Países Baixos, Elías de Mendelssohn coa Orquestra Sinfónica de Galicia, unha xira mundial do Mesías de Haendel coa Seattle Symphony, a Western Australian Symphony Orchestra e a Adelaide Symphony Orchestra, e recitais como solista en Wigmore Hall, Leeds Lieder, Cheltenham Festival, York Early Music Festival, London Handel Festival, Händel-festspiele Halle e o Korcula Baroque Festival.

Na temporada 2019-20 debutou coa Academy of Ancient Music, coa Cambridge Handel Opera Company, coa Queensland Symphony Orchestra, coa Orquestra Filharmónica de Eslovenia, coa Concertgebouw Chamber Orchestra, participou con Fretwork nun recital no Wigmore Hall, e continuou co seu proxecto de Lute Songs xunto a Toby Carr. En 2020, debutou o rol de Anna na nova ópera Blue Electric de Tom Smail.

Os seus roles operísticos inclúen O Orfeo, (Messagera e Prosperpina), Dido e Eneas, (primeira bruxa), Eugene Oneguin, (Olga), Albert Herring, (Florence Pike), Semele, (Ino), Tobías e o Anxo, (Sara), e Troble in Haiti, (Dinah).

Helen creou o rol de Dido na estrea da ópera de cámara baseada nos escritos de Virxilio sobre Dido, Dido is Dead, do mozo compositor Rhianon Randle.

Pódese escoitar de forma regular na BBC Radio 3 en directos, Helen destaca nas gravacións da Misa en B Menor de Bach coa Orchestra of the Age of Enlightenment e o Trinity College Choir, e na gravación de “Actus Tragicus”de Bach con Amici Voices e Amivi Baroque Players, ambas as dúas dispoñibles en Hyperion. A entrega fascinante da súa aria en BWV 182 no disco de “Amici Voices”, foi sinalada pola Gramophone Magazine como o momento culminante da gravación.

Esta temporada gravará o rol de Xuno na Semele de John Eccles, xunto a Cambridge Handel Opera Company e a Academy of Ancient Music.

Helen comezou cantando como corista no St Albans Abbey Girl Choir. Posteriormente estudou música no Trinity College de Cambridge, onde gozou dunha bolsa de canto por catro anos, e tamén foi bolseira no Pembroke College Lieder Scheme, dirixiu por Joseph Middleton.

JAMES GILCHRIST

Tenor

James Gilchrist comenzó su vida laboral como médico y desde 1996 se dedica a su carrera musical a tiempo completo. Su interés por la música empezó a una edad temprana, cantando primero como corista en el coro de New College de Oxford, y más tarde como miembro del coro del King's College en Cambridge.

James ha actuado en las principales salas de conciertos de todo el mundo con directores como Sir John Eliot Gardiner, Sir Roger Norrington, Bernard Labadie, Harry Christophers, Harry Bicket, Masaaki Suzuki y el difunto Richard Hickox.

Maestro de la música inglesa, ha interpretado Church Parables de Britten en San Petersburgo, en Londres y en el Festival de Aldeburgh, Nocturne con la NHK Symphony en Tokio y War Requiem con la Sinfónica de San Francisco y la Orquesta Nacional Juvenil de Alemania. En su repertorio barroco sus interpretaciones incluyen L'Allegro il Penseroso ed il Moderato de Handel con la Bachakademie de Stuttgart y en el Teatro Real de Madrid, Solomon con Les Violons du Roy, Semele con Concerto Köln, Elías con la Orquesta y Coro Nacionales de España, Goteborgs Symfoniker y Bach Collegium Japón, todos bajo la batuta de Masaaki Suzuki, Hércules con el English Concert, Oda a Santa Celicia con la Orquesta de Cámara de Basilea y el Mesías con la Boston Handel & Haydn Society y la Orquesta Sinfónica de la ciudad de Birmingham. El Oratorio de Navidad de Bach y la Pasión según San Juan y San Mateo ocupan un lugar destacado en su agenda.

En la temporada 2021-22, James será el reverendo Horace Adams en la producción de Peter Grimes de Deborah Warner, haciendo su debut en la compañía en la Royal Opera House, Covent Garden. En los Estados Unidos James cantará la Misa en si menor con la Filarmónica Barroca en una gira por California, el Oratorio de Pascua de Bach con Música del Barroco en Chicago y las Pasiones según San Juan y San Mateo como parte del Festival Bach de Oregón. Se unirá al coro Tenebrae para representar el Mesías para en una gira europea, cantará la Pasión de San Mateo con la Orquesta Filarmónica de Roterdam, y el Elías de Mendelssohn con la Orquesta Sinfónica de Galicia, dirigida por Antony Hermus. Célebre recitalista en todo el Reino Unido, esta temporada James regresa al Oxford Lieder Festival, Snape Maltings y lanza el próximo disco, el volumen III de 100 Years of British Song con el sello Somm Recordings junto al pianista Nathan Williamson; la entrega final de su proyecto de grabación de tres partes, The Art of British Song.

En el escenario de la ópera, James interpretó el papel del reverendo Adams en Peter Grimes de Britten con la Filarmónica de Bergen y Edward Gardner con actuaciones en los Festivales Internacionales de Bergen y Edimburgo. Más recientemente en Den Norske Opera, Oslo, en Bergen y el Royal Festival Hall de Londres. La pasada temporada repitió el papel en una nueva producción de Deborah Warner en su debut en el Teatro Real de Madrid, dirigida por Ivor Bolton.

Sus conciertos más destacados incluyen una gira europea de la Pasión según San Juan de Bach con Bach Collegium Japan y Masaaki Suzuki, el Oratorio de Navidad con Stephen Layton y la Orquesta de la Era de la Ilustración, una grabación en vivo en concierto con la Orquesta Nacional de Gales de la BBC interpretando obras de Warlock, Dowland y Judith Bingham, La Creación de Haydn con la Orquesta Sinfónica de Dallas y para una producción teatral con Garsington Opera y Ballet Rambert, así como apariciones conAarhus Symphony Orchestra en Dinamarca, la BBC Scottish Symphony Orchestra, para una serie de conciertos en Langeland con el pianista Julius Drake, una colaboración con la Academy of Ancient Music en un programa de Bach & Purcell, y un regreso a King's College, Cambridge para interpretar la Pasión según San Mateo como parte de la última semana de Pascua de Stephen Cleobury como Director de Música. Alejándose de estilos familiares, James trabajó recientemente con Debussy Mirrored Ensemble de Eddie Parker con actuaciones en York, Bristol y Londres. Con una fusión de jazz, música clásica e improvisación, la obra fue una celebración y una respuesta creativa a la obra de Debussy en el centenario de la muerte del compositor.

En 2017, James celebró 20 años de colaboración con la pianista Anna Tilbrook con un recital en Oxford. Sus actuaciones recientes juntos incluyen un fin de semana celebrando a Vaughan Williams en St John's Smith Square y un nuevo proyecto para el Wigmore Hall: Schumann and the English Romantics, que combina ciclos de canciones de Schumann con nuevos encargos de los principales compositores Sally Beamish, Julian Philips y Jonathan Dove.

Tras el lanzamiento de su nuevo disco Solitude en julio de 2020, James y Anna regresaron al Wigmore Hall para una presentación exclusiva del programa transmitido en vivo. El disco, lanzado en Chandos Records, incluye Under Alter'd Skies de Jonathan Dove, encargado y estrenado en Wigmore en 2017 para el proyecto del ciclo de canciones de Schumann.

La impresionante discografía de James incluye grabaciones de Albert Herring y A Poisoned Kiss de Vaughan Williams, y más recientemente Songs of Travel for Chandos, la pasión de San Juan con AAM, el ciclo de canciones de Finzi Oh Fair To See, Elizabethan Lute Songs When Laura Smiles con Matthew Wadsworth, Leighton Earth Sweet Earth, Vaughan Williams On Wenlock Edge, canciones de Finzi y Winter Words de Britten para Linn Records, las grabaciones aclamadas por la crítica de los ciclos de canciones de Schubert para Orchid Classics y un disco de ciclos de canciones de Schumann para Linn Records.

JAMES GILCHRIST

Tenor

James Gilchrist comezou a súa vida laboral como médico e desde 1996 dedícase á súa carreira musical a tempo completo. O seu interese pola música comezou a unha idade temperá, cantando primeiro como corista no coro de New College de Oxford, e máis tarde como membro do coro do King's College en Cambridge.

James actuou nas principais salas de concertos de todo o mundo con directores como Sir John Eliot Gardiner, Sir Roger Norrington, Bernard Labadie, Harry Christophers, Harry Bicket, Masaaki Suzuki e o defunto Richard Hickox.

Mestre da música inglesa, interpretou Church Parables de Britten en San Petersburgo, en Londres e mais no Festival de Aldeburgh, Nocturne coa NHK Symphony en Tokio e War Requiem coa Sinfónica de San Francisco e a Orquestra Nacional Xuvenil de Alemaña. No seu repertorio barroco as súas interpretacións inclúen L'Allegro il Penseroso ed il Moderato de Handel coa Bachakademie de Stuttgart e no Teatro Real de Madrid, Solomon con Les Violons du Roy, Semele con Concerto Köln, Elías coa Orquesta e Coro Nacionales de España, Goteborgs Symfoniker e Bach Collegium Xapón, todos baixo a batuta de Masaaki Suzuki, Hércules co English Concert, Oda a Santa Celicia coa Orquestra de Cámara de Basilea e o Mesías coa Boston Handel & Haydn Society e a Orquestra Sinfónica da cidade de Birmingham. O Oratorio de Nadal de Bach e a Paixón segundo San Xoán e San Mateo ocupan un lugar destacado na súa axenda.

Na temporada 2021-22, James será o reverendo Horace Adams na produción de Peter Grimes de Deborah Warner, e fará o seu debut na compañía na Royal Opera House, Covent Garden. Nos Estados Unidos James cantará a Misa en si menor coa Filharmónica Barroca nunha xira por California, o Oratorio de Pascua de Bach con Música do Barroco en Chicago e as Paixóns segundo San Xoán e San Mateo como parte do Festival Bach de Oregón. Unirase ao coro Tenebrae para representar o Mesías para unha xira europea, cantará a Paixón de San Mateo coa Orquestra Filharmónica de Roterdam, e o Elías de Mendelssohn coa Orquestra Sinfónica de Galicia, dirixida por Antony Hermus. Célebre recitalista en todo o Reino Unido, esta temporada James regresa ao Oxford Lieder Festival, Snape Maltings e lanza o próximo disco, o volume III de 100 Years of British Song co selo Somm Recordings xunta o pianista Nathan Williamson; a entrega final do seu proxecto de gravación de tres partes, The Art of British Song.

No escenario da ópera, James interpretou o papel do reverendo Adams en Peter Grimes de Britten coa Filharmónica de Bergen e Edward Gardner con actuacións nos Festivais Internacionais de Bergen e Edimburgo. Máis recentemente en Den Norske Opera, Oslo, en Bergen e o Royal Festival Hall de Londres. A pasada temporada repetiu o papel nunha nova produción de Deborah Warner no seu debut no Teatro Real de Madrid, dirixida por Ivor Bolton.

Os seus concertos máis destacados inclúen unha xira europea da Paixón segundo San Xoán de Bach con Bach Collegium Japan e Masaaki Suzuki, o Oratorio de Nadal con Stephen Layton e a Orquestra da Era da Ilustración, unha gravación en vivo en concerto coa Orquestra Nacional de Gales da BBC interpretando obras de Warlock, Dowland e Judith Bingham, A Creación de Haydn coa Orquestra Sinfónica de Dallas e para unha produción teatral con Garsington Opera e Ballet Rambert, así como aparicións con Aarhus Symphony Orchestra en Dinamarca, a BBC Scottish Symphony Orchestra, para unha serie de concertos en Langeland co pianista Julius Drake, unha colaboración coa Academy of Ancient Music nun programa de Bach & Purcell, e un regreso a King's College, Cambridge para interpretar a Paixón segundo San Mateo como parte da última semana de Pascua de Stephen Cleobury como director de música. Afastándose de estilos familiares, James traballou recentemente con Debussy Mirrored Ensemble de Eddie Parker con actuacións en York, Bristol e Londres. Cunha fusión de jazz, música clásica e improvisación, a obra foi unha celebración e unha resposta creativa á obra de Debussy no centenario da morte do compositor.

En 2017, James celebrou 20 anos de colaboración coa pianista Anna Tilbrook cun recital en Oxford. As súas actuacións recentes xuntos inclúen unha fin de semana celebrando a Vaughan Williams en St John's Smith Square e un novo proxecto para o Wigmore Hall: Schumann and the English Romantics, que combina ciclos de cancións de Schumann con novas encargas dos principais compositores Sally Beamish, Julian Philips e Jonathan Dove.

Logo do lanzamento do seu novo disco Solitude en xullo de 2020, James e Anna regresaron ao Wigmore Hall para unha presentación exclusiva do programa transmitido en vivo. O disco, lanzado en Chandos Records, inclúe Under Alter'd Skies de Jonathan Dove, encargado e estreado en Wigmore en 2017 para o proxecto do ciclo de cancións de Schumann.

A impresionante discografía de James inclúe gravacións de Albert Herring e A Poisoned Kiss de Vaughan Williams, e máis recentemente Songs of Travel for Chandos, a paixón de San Xoán con AAM, o ciclo de cancións de Finzi Oh Fair To See, Elizabethan Lute Songs When Laura Smiles con Matthew Wadsworth, Leighton Earth Sweet Earth, Vaughan Williams On Wenlock Edge, cancións de Finzi e Winter Words de Britten para Linn Records, as gravacións aclamadas pola crítica dos ciclos de cancións de Schubert para Orchid Classics e un disco de ciclos de cancións de Schumann para Linn Records.

ANDREW FOSTER-WILLIAMS

Bajo

El bajo-barítono Andrew Foster-Williams disfruta de una carrera vibrante tanto en la ópera como en el escenario de conciertos. Su versatilidad vocal le permite presentar un repertorio que va desde los clásicos de Bach, Gluck, Handel y Mozart hasta maestros más recientes como Britten, Debussy, Stravinsky y Wagner.

La carrera de Andrew Foster-Williams, construida inicialmente sobre sus sólidas credenciales barrocas, ha encontrado recientemente una nueva dirección dramática con éxitos como Pizarro (Fidelio) en el Theatre an der Wien y Philharmonie de Paris, y un debut unánimemente elogiado como Telramund en el Lohengrin de Wagner bajo la dirección de Yannick Nézet-Séguin en el Festival de Lanaudière. Una representación posterior del Capitán Balstrode en la producción de Peter Grimes de Christoph Loy en Theatre an der Wien, junto con actuaciones como Nick Shadow (The Rake's Progress), Donner (Das Rheingold) y Gunther (Götterdämmerung) han mejorado aún más su perfil operístico. Los recientes debuts en papeles como Lysiart en la nueva puesta en escena de Christof Loy de Euryanthe en Theatre an der Wien bajo la dirección de Constantin Trinks y como Kurnewal en Tristán e Isolda en La Monnaie bajo la dirección de Alain Altinoglu destacan una capacidad dramática con la que se ha ganado el respeto de muchos directores de escena.

Muy elogiado por su facilidad en el repertorio operístico francés, sus papeles recientes incluyen Golaud (Peleas y Melisande), su debut como Escamillo en la espectacular puesta en escena de Carmen de Kasper Holten en Bregenz, así como actuaciones especialmente seleccionadas en la Ópera Nacional de Burdeos como la que realizó con motivo del 400 aniversario de la muerte de Cervantes y con música de Don Quijote y Dulcinea de Ravel y Don Quijote de Massenet bajo la batuta del director musical Marc Minkowski. Durante la temporada 2020/21 apareció como los Cuatro Villanos en una nueva producción de Los Condes de Hoffman en su debut en la Ópera de Zürich, dirigida por Antonino Fogliani. Los lanzamientos recientes de CD incluyen Dimitri de Joncières, Cinq-Mars de Gounod, Proserpine de Saint-Saëns, ganadora de la Mejor Ópera 2018 en los Premios Internacionales de Música Clásica y, más recientemente, Fausto de Gounod, ganadora en la categoría Ópera del siglo XIX en los premios Opus Klassik 2020.

Andrew Foster-Williams ha sido invitado para actuar con las orquestas y directores más importantes de hoy en día: la Orquesta de Cleveland y Franz Welser-Möst, el Mozarteum de Salzburgo con Ivor Bolton, la Sinfónica de San Francisco y Michael Tilson Thomas, la Orquesta Real del Concertgebouw con Richard Egarr, la Filarmónica de Hong Kong con Edo de Waart y la Orquesta Gulbenkian con Lorenzo Viotti. Foster-Williams ofrece un repertorio de conciertos tan diverso como amplio que incluye la Pasión según San Mateo de Bach, un Réquiem Alemán de Brahms, la Sinfonía n.º 9 de Beethoven, el Réquiem de guerra de Britten, el Gurrelieder de Schönberg, la Misa glagolítica de Janáček y la Sinfonía n.º 8 de Mahler.

Sus principales compromisos de la temporada 2021/22 incluyen su debut como Jochanaan en la puesta en escena de Salomé de Christoph Loy en la Ópera Nacional de Finlandia bajo la dirección de Hannu Lintu. También hará representaciones de Los Condes de Hoffman en la puesta en escena de Barrie Kosky en la Komische Oper Berlin, dirigida por Alevtina Ioffe, y vuelve al Theatre an der Wien para Peter Grimes, bajo la batuta de Thomas Guggeis. Los conciertos incluyen In the stream of life de Sibelius con la Orquesta Sinfónica de Lahti bajo la dirección de Dalia Stasevska en el Festival Sibelius y Elías de Mendelssohn con la Orquesta Sinfónica de Indianápolis bajo la dirección de Jun Märkl.

ANDREW FOSTER-WILLIAMS

Baixo

O baixo-barítono Andrew Foster-Williams goza dunha carreira vibrante tanto na ópera coma no escenario de concertos. A súa versatilidade vocal permítelle presentar un repertorio que vai desde os clásicos de Bach, Gluck, Handel e Mozart ata mestres máis recentes como Britten, Debussy, Stravinski e Wagner.

A carreira de Andrew Foster-Williams, construída inicialmente sobre as súas sólidas credenciais barrocas, atopou recentemente unha nova dirección dramática con éxitos como Pizarro (Fidelio) no Theatre an der Wien e Philharmonie de París, e un debut unanimemente eloxiado como Telramund no Lohengrin de Wagner baixo a dirección de Yannick Nézet-Séguin no Festival de Lanaudière. Unha representación posterior do Capitán Balstrode na produción de Peter Grimes de Christoph Loy en Theatre an der Wien, xunto con actuacións como Nick Shadow (The Rake's Progress), Donner (Das Rheingold) e Gunther (Götterdämmerung) melloraron aínda máis o seu perfil operístico. Os recentes debuts en papeis como Lysiart na nova posta en escena de Christof Loy de Euryanthe en Theatre an der Wien baixo a dirección de Constantin Trinks e como Kurnewal en Tristán e Isolda en La Monnaie baixo a dirección de Alain Altinoglu salientan unha capacidade dramática coa que gañou o respecto de moitos directores de escena.

Moi eloxiado pola súa facilidade no repertorio operístico francés, os seus papeis recentes inclúen Golaud (Peleas et Melisande), o seu debut como Escamillo na espectacular posta en escena de Carmen de Kasper Holten en Bregenz, así como actuacións especialmente seleccionadas na Ópera Nacional de Bordeos como a que realizou co gallo do 400 aniversario da morte de Cervantes e con música de Don Quixote e Dulcinea de Ravel e Don Quixote de Massenet baixo a batuta do director musical Marc Minkowski. Durante a temporada 2020/21 apareceu como os Catro Viláns nunha nova produción da obra Os Condes de Hoffman no seu debut na Ópera de Zurich, dirixida por Antonino Fogliani. Os lanzamentos recentes de CD inclúen Dimitri de Joncières, Cinq-Mars de Gounod, Proserpine de Saint-Saëns, gañadora da Mellor Ópera 2018 nos Premios Internacionais de Música Clásica e, máis recentemente, Fausto de Gounod, gañadora na categoría Ópera do século XIX nos premios Opus Klassik 2020.

Andrew Foster-Williams foi convidado para actuar coas orquestras e directores máis importantes da actualidade: a Orquestra de Cleveland e Franz Welser-Möst, o Mozarteum de Salzburgo con Ivor Bolton, a Sinfónica de San Francisco e Michael Tilson Thomas, a Orquestra Real do Concertgebouw con Richard Egarr, a Filharmónica de Hong Kong con Edo de Waart e a Orquestra Gulbenkian con Lorenzo Viotti. Foster-Williams ofrece un repertorio de concertos tan diverso coma amplo que inclúe a Paixón segundo San Mateo de Bach, un Réquiem Alemán de Brahms, a Sinfonía n.º 9 de Beethoven, o Réquiem de guerra de Britten, o Gurrelieder de Schönberg, a Misa glagolítica de Janáček e a Sinfonía n.º 8 de Mahler.

Os seus principais compromisos da temporada 2021/22 inclúen o seu debut como Jochanaan na posta en escena de Salomé de Christoph Loy na Ópera Nacional de Finlandia baixo a dirección de Hannu Lintu. Tamén fará representacións da obra Os Condes de Hoffman na posta en escena de Barrie Kosky na Komische Oper Berlin, dirixida por Alevtina Ioffe, e volve ao Theatre an der Wien para Peter Grimes, baixo a batuta de Thomas Guggeis. Os concertos inclúen In the stream of life de Sibelius coa Orquestra Sinfónica de Lahti baixo a dirección de Dalia Stasevska no Festival Sibelius e Elías de Mendelssohn coa Orquestra Sinfónica de Indianápolis baixo a dirección de Jun Märkl.

ANTONY HERMUS

Director

Antony Hermus fue nombrado recientemente director titular de la Orquesta Nacional de Bélgica, comenzando un período inicial de cuatro años en septiembre de 2022.

Dirigirá la orquesta tanto en su sede de Bruselas, (BOZAR), como en gira internacional.

También ocupa los cargos de Director Principal Invitado de la Orquesta del Norte de Países Bajos y la Opera North.

Una figura líder en la vida musical holandesa dirige las principales orquestas del país, incluyendo la Royal Concertgebouw, Netherlands Radio Philharmonic, Residentie Orkest y Rotterdam Philharmonic.

Hermus tiene un enfoque contagiosamente positivo de la música y la vida, y un talento natural para animar a los músicos y cantantes a dar lo mejor de sí mismos. Su estilo dramático y de dirección lo han establecido firmemente tanto en la ópera como en las esferas sinfónicas.

Su amplio repertorio abarca obras de muchos compositores vivos, manteniendo una relación particularmente estrecha con Unsuk Chin, cuyo Composer Portrait dirigió en el Stockholm Tonsätterfestival, y cuyo Piano Concerto dirigió con la Helsinki Philharmonic y la Swedish Radio Symphony. Recientemente ha colaborado con la Philharmonia, Royal Philharmonic, BBC Escocesa, BBC Philharmonic, Orquesta Nacional Danesa, Suisse Romande, Orquesta Sinfónica de Castilla y León, Sinfónica de Melbourne y la Filarmónica de Seúl.

En 2021/22 debutará con la Orquesta Nacional de Lyon, Ring en versión orquestal y la Orquesta Nacional de Lille, y dirigirá varios estrenos mundiales, (principalmente de Rijnvos y Wagemans).

Hermus ha dirigido a lo largo de su carrera en teatros de ópera de toda Europa, en particular en Stuttgart, Estrasburgo, Gotemburgo, en la Komische Oper Berlin, Ópera de Paris Studio Essen y la Nederlandse Reisopera, así como en Opera North, y tenía previsto debutar en la Ópera Nacional Ingresa en la primavera de 2020 con una nueva producción de Rusalka, hasta que la pandemia truncó los ensayos finales.

Fue Director Musical en Dessau desde 2009, donde fue nominado Director del año, por la Opernwelt durante tres años consecutivos, terminando su mandato en el verano de 2015, con su primer Ciclo del anillo de R. Wagner y su promoción a Director honorario.

En 2017, CPO lanzó su aclamada grabación con la Sinfónica de Bamberg de poemas sinfónicos del compositor romántico holandés Alphons Diepenbrock, siguiendo con sus grabaciones juntos con obras de Siegmund von Hausegger. Su discografía con la misma firma incluye obras de Wagenaar, Klughardt y la ópera de Auber La Muette de Portici.

Siempre saliéndose de la programación tradicional, Antony se ha implicado en varios proyectos innovadoras, tales como Ligeti en el festival de rock Lowlands y con Symphonic Cinema (Mahler/Stravinsky) y de las primeras presentaciones en Alemania de Tweetfonie (52 estrenos mundiales en un día) durante su Residencia en el Festival Internacional Kurt Weill

Hermus comenzó a tocar el piano a la edad de seis años. Estudió piano con Jacques de Tiège en el Conservatorio de Música de Brabante y dirección con Jac van Steen y Jorge Fritzsch. Está muy comprometido con la nueva generación de jóvenes músicos; es profesor invitado en el Conservatorium van Amsterdam y en el programa National Master of Orchestral Conducting, así como Asesor Artístico de la Joven Orquesta Nacional de los Países Bajos.

ANTONY HERMUS

Director

Antony Hermus foi nomeado recentemente director titular da Orquestra Nacional de Bélxica, co que comezou un período inicial de catro anos en setembro de 2022. Dirixirá a orquestra tanto na súa sede de Bruxelas, (BOZAR), como en xira internacional.

Tamén ocupa os cargos de director principal convidado da Orquestra do Norte dos Países Baixos e a Opera North.

Unha figura líder na vida musical holandesa, dirixe as principais orquestras do país, entre as que se inclúen a Royal Concertgebouw, a Netherlands Radio Philharmonic, a Residentie Orkest e mais a Rotterdam Philharmonic.

Hermus ten un enfoque contaxiosamente positivo da música e da vida, e un talento natural para animar os músicos e cantantes a dar o mellor de si mesmos. O seu estilo dramático e de dirección establecérono firmemente tanto na ópera coma nas esferas sinfónicas.

O seu amplo repertorio abrangue obras de moitos compositores vivos, entre moitos dos cales mantén unha relación particularmente estreita, como por exemplo con Unsuk Chin, cuxo Composer Portrait dirixiu no Stockholm Tonsätterfestival, e cuxo Piano Concerto dirixiu coa Helsinki Philharmonic e a Swedish Radio Symphony. Recentemente colaborou coa Philharmonia, coa Royal Philharmonic, coa BBC Escocesa, coa BBC Philharmonic, coa Orquestra Nacional Danesa, coa Suisse Romande, coa Orquesta Sinfónica de Castilla y León, coa Sinfónica de Melbourne e mais coa Filharmónica de Seúl.

En 2021/22 debutará coa Orquestra Nacional de Lión, Ring en versión orquestral e a Orquestra Nacional de Lille, e dirixirá varios estreas mundiais, (principalmente de Rijnvos e Wagemans).

Hermus dirixiu ao longo da súa carreira en teatros de ópera de toda Europa, en particular en Stuttgart, Estrasburgo, Gotemburgo, na Komische Oper Berlin, na Ópera de Paris Studio Essen e mais na Nederlandse Reisopera, así como en Opera North, e tiña previsto debutar na Ópera Nacional Ingresa na primavera de 2020 cunha nova produción de Rusalka, ata que a pandemia truncou os ensaios finais.

Foi director musical en Dessau desde 2009, onde foi proposto para o premio como Director do ano, pola Opernwelt durante tres anos consecutivos, polo que rematou o seu mandato no verán de 2015, co seu primeiro Ciclo do anel de R. Wagner e a súa promoción a director honorario.

En 2017, CPO lanzou a súa aclamada gravación coa Sinfónica de Bamberg de poemas sinfónicos do compositor romántico holandés Alphons Diepenbrock, e deste xeito seguiu coas súas gravacións xuntos con obras de Siegmund von Hausegger. A súa discografía coa mesma firma discográfica inclúe obras de Wagenaar, Klughardt e a ópera de Auber La Muette de Portici.

Sempre saíndo da programación tradicional, Antony implicouse en varios proxectos innovadores, tales como Ligeti no festival de rock Lowlands e con Symphonic Cinema (Mahler/Stravinski) e das primeiras presentacións en Alemaña de Tweetfonie (52 estreas mundiais nun día) durante a súa Residencia no Festival Internacional Kurt Weill.

Hermus comezou a tocar o piano á idade de seis anos. Estudou piano con Jacques de Tiège no Conservatorio de Música de Brabante e dirección con Jac van Steen e Jorge Fritzsch. Está moi comprometido coa nova xeración de mozos músicos; é profesor invitado no Conservatorium van Amsterdam e no programa National Master of Orchestral Conducting, así como asesor artístico da Nova Orquestra Nacional dos Países Baixos.

JOAN COMPANY

Director del coro

Joan Company (Sant Joan, Mallorca) es uno de los directores con más presencia en los más importantes circuitos corales de España. Entre otros, ha dirigido al Coro Nacional de España, Coro de Radio Televisión Española, Coro de la Comunidad de Madrid, Orfeón Donostiarra y Coro da Camera Italiano entre otros y también ha estrenado obras corales de J. Busto, D. G. Artés, J. Domínguez, A. Parera, J. Vila, J. L. Turina, etc., así como obras sinfónico-corales de A. Martorell, J. Martorell y J. Valent. Dirigió en el Palau de la Música Catalana El mirador (para Coro y Orquesta) de Josep Vila, invitado por el Festival Internacional de Cant Coral de Barcelona.

También ha dirigido, entre otras, la Orquesta Sinfónica de Asturias, Orquesta de Cámara Reina Sofía, Orquestra Simfònica de Balears, Joven Orquesta Nacional de España (director asistente en Atlántida de de Falla), Orquesta de la Universidad de Portland (Oregón, EEUU), Orquesta Sinfónica de Galicia, Camerata Anxanum (Italia), Orpheon Consort de Viena, etc. Además, ha colaborado con directores como: Trevor Pinnock, Víctor Pablo Pérez, Salvador Mas, Josep Pons, Franz Paul Decker, Alberto Zedda, Antoni Ros Marbà, Christopher Hogwood, Miguel Ángel Gómez Martínez, Krzystof Penderecki, N. Santi, Richard Egarr, Eliahu Inbal, Ton Koopman, Jesús López Cobos, Dima Slobodeniouk, Lorin Maazel, etc.

Desde 1999 es director artístico del Coro de la Orquesta Sinfónica de Galicia, con el que ha preparado un extenso repertorio sinfónico-coral, operístico y a capella. Paralelamente puso en marcha la escuela coral con la creación de los Niños Cantores(2000) y del Coro Joven (2005). Asimismo es el director fundador de la Coral Universitat de les Illes Balears (1977), con la que ha conseguido importantes reconocimientos artísticos a lo largo de estos cuarenta y cinco años: creación de diez coros filiales, premios en concursos corales (Tolosa, Atenas), actuaciones en las principales salas de concierto españolas y en importantes festivales de Europa y América, colaboraciones con importantes orquestas españolas y europeas, grabaciones discográficas, etc.

Licenciado en Historia General, estudió dirección coral con P. Cao, M. Cabero y O. Martorell. Profesor de música de Instituto (primero de su promoción, en 1985). Trabaja en la Universitat de les Illes Balears (UIB) como director de la Coral y de la Partituroteca y Centro de Documentación Musical de la UIB; es también fundador de los Cursos Internacionales de Música de la UIB (1977) y de las Colonias Musicales de Verano en las Baleares (1995). Ha publicado numerosos estudios y artículos sobre música y músicos de las Baleares en libros, enciclopedias y revistas especializadas. Con el grupo Poema Harmònic (filial de la CUIB), ha grabado la Misa de Pau Villalonga (+1609) primer maestro de capilla de la Catedral de Mallorca. Joan Company ha sido nombrado recientemente maestro de capilla de la Catedral de Mallorca.

Ha recibido, entre otros premios, el Premio Rotary Mallorca (1995-96) y el Premio Rotary Ramon Llull (2011), por «la extraordinaria labor pedagógica y divulgativa de la música coral», el Premi Gabriel Alomar 2001 de la Obra Cultural Balear y el Siurell de plata del periódico Última Hora.

JOAN COMPANY

Director do coro

Joan Company (Sant Joan, Mallorca) é un dos directores con maior presenza nos máis estacados circuítos corais de España. Dirixiu o Coro Nacional de España, o Coro de RTVE, o Coro da Comunidade de Madrid, o Orfeón Donostiarra e o Coro da Camera Italiano entre outros moitos. Baixo a súa dirección estreáronse obras corais de J. Busto, D. G. Artés, J. Domínguez, A. Parera, J. Vila, J. L. Turina, etc., e obras sinfónico-corais de A. Martorell, J. Martorell e J. Valent. Dirixiu no Palau da Música Catalá O miradoiro (para Coro e Orquestra) de Josep Vila, convidado polo Festival Internacional de Cant Coral de Barcelona.

Ademais do seu traballo coral, empuñou a batuta á fronte da Orquestra Sinfónica de Asturias, da Orquestra de Cámara Reina Sofía, da Orquestra Simfònica de Balears, da Joven Orquesta Nacional de España (director asistente en Atlántida de Manuel de Falla), da Orquestra da Universidade de Portland (Oregón, EUA), da Orquestra Sinfónica de Galicia, da Camerata Anxanum (Italia), do Orpheon Consort (Viena), etc. Como director de coros colaborou con mestres como Trevor Pinnock, Víctor Pablo, Salvador Mas, Josep Pons, Franz Paul Decker, Alberto Zedda, Antoni Ros Marbà, Cristopher Hogwood, Miguel Ángel Gómez Martínez, Kristof Penderecki, N. Santi, Richard Egarr, Eliahu Inbal, Ton Koopman, Jesús López Cobos, Dima Slobodeniouk e Lorin Maazel entre outros.

Desde 1999 é director artístico do Coro da OSG, co que preparou un extenso repertorio sinfónico-coral, operístico e a capella e, á vez, puxo en marcha toda unha escola coral coa creación dos Nenos Cantores da OSG en 2000 e do Coro Novo da OSG en 2005. Ademais, é director da Coral Universitat de les Illes Balears, que el mesmo fundou en 1977 e coa que conseguiu grandes recoñecementos artísticos entre os que salientan a creación de dez coros filiais, destacados premios en concursos corais en Tolosa ou Atenas entre outros, actuación nas principais salas de concerto en España e en importantes festivais de Europa e América así como colaboracións con orquestras españolas e europeas e gravacións discográficas etc.

Licenciado en Historia General, estudou dirección coral con P. Cao, M. Cabero e O. Martorell. Profesor de música de instituto (número un da súa promoción, en 1985). Traballa na Universitat de les Illes Balears (UIB) como director da Coral e da Partituroteca e Centro de Documentación Musical da UIB; é tamén fundador dos Cursos Internacionais de Música da UIB (1977) e das Colonias Musicais de Verán nas Baleares (1995). Ten publicado numerosos estudos e artigos sobre música e músicos das Baleares en libros, enciclopedias e revistas especializadas. Co grupo Poema Harmònic (filial da CUIB), gravou a Misa de Pau Villalonga (+ 1609), primeiro mestre de capela da Catedral de Mallorca. Joan Company foi nomeado recentemente mestre de capela da Catedral de Mallorca

Recibiu, entre outros premios, o Premio Rotary Mallorca (1995-96) e o Premio Rotary Ramon Llull (2011), polo «extraordinario labor pedagóxico e divulgativo da música coral», e o Premi Gabriel Alomar 2001 da Obra Cultural Balear e o Siurell de prata do xornal Última Hora.

Miembros del coro

CORO DE LA ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA

Sopranos

Sonia Arochena Gómez

Mª de los Ángeles Barreiro Sabajanes

Ana Mª Calvo Conchado

Laura Candame Romero

Feli Carballido Ponte

Gloria Collazo Alonso

Rosana Domínguez Rey

Alba Ferrás Aldrey

María García Sánchez

Silvia González Collazo

Paula Eva González Gómez

Laura González Puente

Mª Teresa Guitián Álvarez

Patricia Matilla Costa

Alicia Núñez Vallejo

Mª Luisa Pazos Freire

Noelia Pereiro Edreira

Ilduara Perianes Guitián

María Ponte García

Sofía R. Rodríguez Fernández

Raquel Rodríguez Pato

Mª del Mar Santás Pérez

Mª Dolores Tellado López

Mª Cristina Trevín González

Mª Isabel Trevín González

Altos

Mª Teresa Ayerdi Larreta

Sonia Bouzada Pérez

Ana Calvo Mato

Mª Remedios Cruz Araujo

Elena Domínguez Rodríguez

Myriam Fernández Fernández

Sabela Girón Gesteira

Montserrat Gómez Fraga

Eugeniia Kuleshina

Puri López Quintela

Consuelo Millán Varela

Mª Luisa Novoa Santás

Ana María Prado Porto

María C. Rivera Fraga

Adoración Sánchez Mata

Arabella Sánchez Mata

Ludmila Sánchez Mata

Graciela Trevín González

Andrea Varela Herrero

Beatriz Varela Salas

Mª Rosa Vázquez Vaamonde

Tenores

Francisco Javier Álvarez Mata

Sergio Añón Lijó

Ismael Arias Melón

Javier Blanco Blanco

Maikol Cabana Braída

Víctor Darío Henríquez Morillo

Christian Losada Matías

Joaquín Montes Couceiro

Francisco De la Paz De la Paz

Félix Rubial Bernárdez

Carlos A. Valencia Hentschel

Eloy Vázquez Fontenla

Julio Vázquez Rodríguez

Mariano Vázquez Tur

Bajos

Miguel Álvarez Fernández

Jesús M. Barrio Valencia

Gonzalo Bazarra Fraga

Carlos Cabrera Baladrón

Vicente P. Couceiro Bueno

Ubaldo Fernández Gómez

José Vicente Frade Fraga

Ángel Fuentes González

Daniel García Artés

David González Collazo

Juan José Gordillo Campelo

Lucas López López

Ernesto Martínez Otero

Raúl Muñoz García

Miguel Neira Boga

Juan R. Pérez Gómez

Gonzalo A. Picado Bellas

Rubén Piñeiro Guillermo

Fabio Valiño San Martín

José Luís Vázquez López

Joan Company, director artístico

Ludmila Orlova, pianista

María García, coordinadora

Miembros de la OSG

ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA

VIOLINES I

Massimo Spadano*****

Ludwig Dürichen****

Vladimir Prjevalski****

Iana Antonyan

Ruslan Asanov

Caroline Bournaud

Gabriel Bussi

Carolina Mª Cygan Witoslawska

Dominica Malec Andruszkiewicz

Dorothea Nicholas

Mihai Andrei Tanasescu Kadar

Florian Vlashi

Roman Wojtowicz

VIOLINES II

Fumika Yamamura***

Adrián Linares Reyes***

Gertraud Brilmayer

Lylia Chirilov

Marcelo González Kriguer

Deborah Hamburger

Enrique Iglesias Precedo

Helle Karlsson

Gregory Klass

Stefan Marinescu

VIOLAS

EEugenia Petrova***

Francisco Miguens Regozo***

Andrei Kevorkov*

Raymond Arteaga Morales

Alison Dalglish

Despina Ionescu

Jeffrey Johnson

Jozef Kramar

Luigi Mazzucato

Karen Poghosyan

Wladimir Rosinskij

VIOLONCHELOS

Rouslana Prokopenko***

Raúl Mirás López***

Gabriel Tanasescu*

Berthold Hamburger

Scott M. Hardy

Florence Ronfort

Ramón Solsona Massana

CONTRABAJOS

Risto Vuolanne***

Diego Zecharies***

Todd Williamson*

Mario J. Alexandre Rodrigues

Douglas Gwynn

Jose F. Rodrigues Alexandre

FLAUTAS

Claudia Walker Moore***

Mª José Ortuño Benito**

Juan Ibáñez Briz*

OBOES

Casey Hill***

David Villa Escribano**

CLARINETES

Juan Antonio Ferrer Cerveró***

Iván Marín García**

Pere Anguera Camós*

FAGOTES

Steve Harriswangler***

Mary Ellen Harriswangler**

Alex Salgueiro *

TROMPAS

Nicolás Gómez Naval***

David Bushnell**

Manuel Moya Canós*

Amy Schimelmann*

TROMPETAS

Thomas Purdie**

Michael Halpern*

TROMBONES

Jon Etterbeek***

Eyvind Sommerfelt*

Óscar Vázquez Valiño***

TUBA

Jesper Boile Nielsen***

PERCUSIÓN

José A. Trigueros Segarra***

José Belmonte Monar**

Alejandro Sanz Redondo*

ARPA

Celine C. Landelle***

MÚSICOS INVITADOS TEMPORADA 21-22

VIOLINES I

Ángel Enrique Sánchez Marote

VIOLINES II

Natalia Cid Iriarte

Rebeca Maseda Longarela

Elena Pérez Velasco

VIOLONCHELO

Mª Victoria Pedrero Pérez

OBOE

Carolina Rodríguez Canosa*

TROMPETA

Alejandro Vázquez Lamela***

Notas:

***** Concertino

**** Ayuda de Concertino

*** Principal

** Principal-Asistente

* Coprincipal

MÚSICOS INVITADOS PARA EL

2 DE JUNIO

VIOLIN I

Raquel Areal Martínez*****

Ángel Enrique Sánchez Marote

VIOLIN II

Xoán Carro Sánchez

Natalia Cid Iriarte

Clara Vázquez Ledesma

VIOLONCHELO

Mª Victoria Pedrero Pérez

OBOE

Avelino Ferreira López*

TROMPA

Alfredo Varela González***

TROMPETAS

Pedro Antonio Martínez López***

Jorge Martínez Méndez*

TROMBÓN TENOR

David Manuel Rodríguez Álvarez*

PERCUSIÓN

Rosa Montañés Cebriá***

ÓRGANO

Alicia González Permuy***

Consorcio para la Promoción de la Música

Inés Rey

Presidenta

Anxo M. Lorenzo

Vicepresidente

EQUIPO TÉCNICO - ADMINISTRATIVO

Andrés Lacasa Nikiforov

Gerente

Olga Dourado González

Secretaria-interventora

María Salgado Porto

Jefa de gestión económica

Ángeles Cucarella López

Coordinadora general

José Manuel Queijo

Jefe de producción

Javier Vizoso

Jefe de prensa y comunicación

Alberto García Buño

Contable

Zita Kadar

Archivo musical

Iván Portela López

Programas didácticos

José Antonio Anido Rodríguez

Angelina Déniz García

Noelia Roberedo Secades

Administración

Inmaculada Sánchez Canosa

Gerencia y coordinación

Nerea Varela

Secretaría de producción

Lucía Sández Sanmartín

Prensa y comunicación

José Manuel Ageitos Calvo

Daniel Rey Campaña

Regidores

Diana Romero Vila

Auxiliar de archivo

PRÓXIMOS CONCIERTOS

Sábado 4 de junio 2022 – 20.00h.

Teatro Colón (A Coruña)

RESIS FESTIVAL NATURA RENOVATUR

Giacinto Scelsi Natura Renovatur* (1967)

Wladimir rosinskij Elexía e baile para piano, violonchelo e cordas** (2022)

Iannis Xenakis Aroura* (1971)

Wolfgang Rihm Nature Morte* (1979-1980)

*Estreno en España

**Estreno absoluto

CAMERATA OSG

Violín I: Ludwig Durichen, Yana Antonyan, Dominica Malec, Gertraud Brillmayer

violín II: Gabriel Bussi, Angel Marote, Enrique Iglesias

violas: Jeffrey Johnson, Karen Poghosyan, Despina Ionescu

violonchelos: Ruslana Prokopenko, Ramon Solsona, Mavi Pedrero

Contrabajo: Douglas Gwynn

DASHA ROSINSKIJ PROKOPENKO piano

RUSLANA PROKOPENKO violonchelo

WLADIMIR ROSINSKIJ director

Jueves 9 de junio 2022 – 20.00h.

Palacio de la Ópera (A Coruña)

Viernes 10 de junio 2022 – 20.00h.

Palacio de la Ópera (A Coruña)

IGOR STRAVINSKI

Sinfonía de los instrumentos de viento (1947 revisión) (12´)

WOLFGANG AMADEUS MOZART

Concierto para piano nº23 la mayor K488

JOHANNES BRAHMS

Sinfonía nº1 en do menor, op.68 (45´)

SEONG-JIN CHO piano

DIMA SLOBODENIOUK director

Viernes 17 de junio 2022 – 19.30h.

Palacio de la Ópera (A Coruña)

CONCIERTO 30 ANIVERSARIO OSG

JORNADA PUERTAS ABIERTAS

Orquesta Infantil de la Sinfónica de Galicia

Obras de Jenkins, Warlock, Sibelius y Burgoyne

JORGE MONTES Director

ENRIQUE IGLESIAS Director

Coro Infantil de la Sinfónica de Galicia

Obras de Jim Papoulis, Rupert Lang y Coleman

ISABEL ROMERO Piano

JOSÉ LUIS VÁZQUEZ Director

Coro Joven de la Sinfónica de Galicia

Obras de Mozart, Anchieta, Ennio Morricone y Schönberg

DANIEL G. ARTÉS Dirección y piano

Coro de la OSG

Obras de Bach, Fauré y Mendelssohn

JOAN COMPANY Director

ALICIA G. PERMUY piano

Sinfónica de Galicia

TCHAIKOVSKY

Obertura Romeo y Julieta

DVORAK

Sinfonía nº 9 “Del Nuevo Mundo”

DIMA SLOBODENIOUK director

Los amigos y abonados de la OSG, pueden confirmar su asistencia enviando un correo electrónico a info@sinfonicadegalicia.com

Martes 28 de junio 2022 – 20.00h.

Palacio de la Ópera (A Coruña)

MÚSICA DE CINE. TRIBUTO A JOHN WILLIAMS JOHN WILLIAMS (1932)

Summon the heroes

Tribute to the film composers Extractos de Múnich

Tiburón

El patriota

Harry Potter

Parque Jurásico

1941

La lista de Schindler

Encuentros en la tercera fase

La guerra de las galaxias

ORQUESTA JOVEN DE LA SINFÓNICA DE GALICIA

JORDI COS idea y guion original

SALVADOR VIDAL narrador

VÍCTOR PABLO PÉREZ director

Entradas a la venta en https://entradas.ataquilla.com/

sinfonicadegalicia.com

sonfuturo.com

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El consorcio para la Promoción de la Música cuenta con la financiación de:

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Sinfonica_programa 23 31-05-22022